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文化的尋根與聚焦

20-06-04 09:20 來(lái)源:中國(guó)甘肅網(wǎng)-甘肅日?qǐng)?bào) 編輯:常歡

  原標(biāo)題:【重推】文化的尋根與聚焦

  郝 煒

  陽(yáng)飏的新著《走過(guò)甘肅大地》,是一本歷史文化隨筆集,它的意義在于告訴我們,歷史首先是一種饋贈(zèng),而不是一部一成不變的講義,時(shí)刻以嶄新姿態(tài)完成著和時(shí)代、個(gè)體的鮮活對(duì)話。這本書從另一個(gè)角度對(duì)甘肅具有代表性的歷史文化進(jìn)行了整合性的解讀,沒(méi)有花架子,不跟風(fēng)、不高蹈,作者的目的在于尊重本土文化資源,對(duì)甘肅大地上發(fā)生的過(guò)往鉤玄,以華夏文明生發(fā)的整體視角,進(jìn)行價(jià)值的重估。

  這本書結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),文字清通,對(duì)于熱愛(ài)歷史文化的讀者,是一份難得的精神給養(yǎng);對(duì)于專業(yè)研究者,能夠旁敲側(cè)擊帶出一些清晰的思路;對(duì)于熱衷在甘肅參觀旅游的朋友們,這也是一份“紙上文字地圖”,予人神游,情不自禁地對(duì)八千年浩蕩不息的文明長(zhǎng)河,滋生出崇敬和膺服。

  書中引人入勝的,在于文字的簡(jiǎn)潔從容,處處節(jié)制,字字留白,于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷,帶讀者穿越時(shí)空,追懷迷人風(fēng)景。作者對(duì)于書寫的內(nèi)容,有這樣的判斷:“再宏闊的歷史也是由無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)所構(gòu)成的,這也是我們之所以會(huì)被某些歷史片段一次次感動(dòng)的原因所在”。真實(shí)是一個(gè)書寫者獲得恩惠的必要前提,不凌空虛蹈、嘩眾取寵,作者精雕細(xì)琢的態(tài)度,使得這些歷史風(fēng)物、迷人情節(jié),充滿立體感,連綴而成人類文明財(cái)富的一部分。作者不僅寫一些自己感興趣的東西,還把自己放置在更大的文化背景中,去理解生命,看待生存,懷著一種難能可貴的興亡之嘆和對(duì)本土文化的熱愛(ài)。在《西峽頌》中,作者對(duì)漢代摩崖石刻進(jìn)行了綜述,鏡頭一收,引出對(duì)鐫刻其上的隸書“如風(fēng)吹仙袂飄飄云中”的評(píng)價(jià),緊接著帶出了“好日子古人今人一樣喜歡”,“仇靖寫完《西狹頌》,流水飛瀑洗手”的傳神之筆,寥寥數(shù)語(yǔ),毫無(wú)造作之態(tài),顯得極親昵、妥帖,像一個(gè)深得古人之心的朋友一樣。這種回到歷史現(xiàn)場(chǎng)的書寫姿態(tài),寫出了關(guān)于人的自然拙樸、率意天真的本性。

  最精彩處,作者猶如嫻熟運(yùn)用照相機(jī)高倍聚焦技術(shù),使一個(gè)個(gè)歷史的局部被逐一放大,讓讀者獲得清晰的感知印象,從而步態(tài)從容地進(jìn)入另一洞天。如在對(duì)明長(zhǎng)城的西部終點(diǎn)嘉峪關(guān)進(jìn)行解析時(shí),帶出了“戰(zhàn)爭(zhēng)象征什么?血象征什么?”的追思,嘉峪關(guān)已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的軍事屏障實(shí)體,而成為一種人文精神的高遠(yuǎn)象征。時(shí)間刀刃上飛行的鷹,翅膀抬高天空的野鴿、鳴壁之上好像竊竊私語(yǔ)的秋雁,凡此種種,都成為一種人化的自然,浸透了作者的情思和體悟,讓嘉峪關(guān)成為穿越歷史迷霧的偉大勝跡,超越了符號(hào)和語(yǔ)言,戰(zhàn)勝了時(shí)間和空間。最后,筆鋒一轉(zhuǎn),進(jìn)行了俯瞰式的收束,作者認(rèn)為“這是歷史的嘉峪關(guān)和文人紙上的嘉峪關(guān)合而為一的真實(shí)的嘉峪關(guān)”。是啊,作為實(shí)用目的筑就的嘉峪關(guān)已經(jīng)完成它的歷史使命,但是作為人的創(chuàng)造,被充分“文化”了的嘉峪關(guān),它的魅力從未有過(guò)分毫消減。這種文化尋根性的反思,選擇從蝸角熒光的細(xì)節(jié)入手,寫出了歷史溫柔的一面,達(dá)到了通俗化、平民化的文本效果,更適合現(xiàn)代人的閱讀心理。

  作者以詩(shī)人的敏銳和天真,對(duì)重大文化遺產(chǎn)做了個(gè)性化的美學(xué)導(dǎo)讀。他寫麥積山石窟,開(kāi)頭就說(shuō)“這座世界上最大的麥垛,一定是作為大地豐收的標(biāo)志而存在”。對(duì)麥積山進(jìn)行了由淺入深的類比聯(lián)想,麥垛到豐收,世界上最大的麥垛到豐收的標(biāo)志,自然樸實(shí)的文本修辭,讓讀者自覺(jué)地完成和麥積山文化地位認(rèn)識(shí)的無(wú)縫對(duì)接,而又不顯得僵滯。接下來(lái)有“簪花菩薩糾正一朵花為一個(gè)春天,一朵云為一場(chǎng)大雨”的清新脫俗之句。隨后又引申出“其實(shí),也許只是那位工匠突然想念起家人,于是,自己孩子的音容笑貌便躍然出現(xiàn)在這尊小沙彌身上了……”這種信手拈來(lái)的靈感片段,是和作者“一個(gè)個(gè)曾經(jīng)的瞬間才成了值得追憶的永恒”的寫作初心相吻合的。讀這樣的句子,難免使人回到湮遠(yuǎn)的古代情境,細(xì)細(xì)揣摩工匠那種在作品即將面世的興奮、忐忑和能否獲得認(rèn)可的欲罷不能的焦躁感,讓我們?cè)谳p松、睿智的閱讀中,自證了尼采的那句話,生命通過(guò)藝術(shù)獲得了自救。

  讀書貴啟新知,需要特別指出的是,這本書提供了極有意義的價(jià)值范式,促使讀者進(jìn)行深度思考。如何對(duì)文化傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化?如何看待華夏文明的生成和走向?作為華夏文明傳承創(chuàng)新的核心區(qū),甘肅從古至今,從未停下探索和發(fā)現(xiàn)的腳步。

  書中大量的描寫,在神話傳說(shuō),街談巷議,百家縱橫,史事考據(jù)中,引出了眾多地域文化的線索,猶如漫天星斗,從不同方面壯大和修飾著華夏文明,是文化中的原型密碼,對(duì)于這些連綴因子的書寫,促使讀者更好地理解文化源流之間的關(guān)系,進(jìn)行文明的思辨和互證。

  葉舒憲在《西部觀念——中原人的建構(gòu)》中提出,西部是華夏民族和文化的雙重根脈所在,自古以來(lái),形成了向西游歷,尋根問(wèn)祖式的追敘活動(dòng)。這體現(xiàn)在中原王朝對(duì)周邊族群的融合認(rèn)知中,一次次重復(fù)著對(duì)于西部的想象和建構(gòu),最終,經(jīng)過(guò)時(shí)間的力量,形成了根深蒂固的西部觀念。否定了寫在紙上的都是純粹天然的歷史論,既然耳聞目睹的有可能都是一種古人的再造和想象,那么,為什么今天的人不能以更從容的姿態(tài)和飛揚(yáng)的想象進(jìn)入歷史的長(zhǎng)廊?

  尋找失落的文化記憶,需要行走體驗(yàn),對(duì)散落大地的實(shí)物和遺址進(jìn)行文化關(guān)照。一個(gè)民族也是從漫長(zhǎng)的行走中,刀耕火種、披瀝肝膽,方可浴火重生、走向輝煌。仿佛也只有身臨其境,才如葛兆光所說(shuō),找到了“活著的中國(guó)”,發(fā)現(xiàn)了“藏著的歷史”。我們應(yīng)當(dāng)作歷史的親人。

  走過(guò)甘肅大地,就走過(guò)了一個(gè)民族瑰麗歷史的行蹤,獲取了一種文明肇始的不竭動(dòng)力,如何捕捉和定位,對(duì)于提高甘肅華夏文明傳承創(chuàng)新區(qū)的辨識(shí)度和影響力,進(jìn)一步形成文化凝聚力,都是大有裨益的。

 ?。ā蹲哌^(guò)甘肅大地》,陽(yáng)飏著,敦煌文藝出版社出版)

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