梁衡近年寫作出版了一本“小書”——《天邊物語》,全書僅4萬多字,69幅插圖。筆者一氣讀完這本“小書”后,不覺被撲面而來的“最純之美”和“最真之情”深深打動,又將人引向至真與至純之境。
物語者,借物言情說事,閑話人生。在梁衡的記者生涯中,常碰到一些可奇可異之物之事,他留其影、思其理、擷其趣,遂成片段筆記,今集納成書并配詩配圖,至誠地奉獻給廣大讀者。讓我們隨著作者的審美足跡,進入人生需求的最高層次,做一個具有審美情趣的人。
中國有許多優(yōu)秀的古典筆記散文,名篇如蘇東坡的《承天寺夜游》、張岱的《湖心亭賞雪》、李漁的《閑情偶寄》、紀曉嵐的《閱微草堂筆記》、沈復的《浮生六記》等。參照前賢名篇,梁衡給自己的這個集子定了四字標準,即“稀、奇、美、趣”。“稀、奇”是選材,有自然之物,也有人世之事;“美、趣”是效果,輕松、雋永,耐人尋味。
“稀”即稀有少見,多為孤存巧合之景。如《高山韭菜坪》:天下何處無花?但高山花海不多;誰人沒有見過韭菜花?但白花變紫未有。奧秘全在一條海拔2500米的高山分界線。韭生山下花為白,韭生山上花變紫。管山者言,且不說山上山下,山門比花區(qū)只低100米,多次引種,卻沒有一朵紫花肯下來。你說稀有不稀有?
奇即異乎平常,有不可思議之形。如《蟲子和它吃過的葉子》:一片被蟲子吃過的海芋葉子靜靜地躺在路邊的小溪里。蟲子把葉片鑿成一把漏勺,每個孔的大小都一樣且分布均勻,材料也利用到了最大值,就像有工程師計算設計過一樣,你已不可能再多出一個孔。蟲子吃食何其斯文、何其節(jié)約,你說稱奇不稱奇?
美即審美的愉悅,讓人賞心悅目。如《人與草色共浪漫》:遠景朦朧色黃而暖,草稈上又泛出一點冷綠的光,深淺有致,冷暖得當,嫻靜明麗……是一幅亂針繡,是一張抽象畫、一首朦朧詩。是戴望舒的《雨巷》,是畢加索的《可爾尼卡》。“人間有草竟成畫,不辭撲身畫中游”。你說美不美?
趣即由物而生的情趣、理趣。如《石獸一口汲盡長江水》:一只石獸靜靜地蹲在樹蔭下,它是龍王的第八子夏。這個龍子不是長蛇形,而是獅虎類的獸形,周身鱗片,蹲臥在地,引頸汲水,一口吞進長江水……今日的“高峽出平湖”,是不是受了這石獸的啟迪呢?你說是不是有趣?
在“稀、奇、美、趣”四境中,其實貫穿其中的紅線就是一個“美”字。作者以散文隨筆的輕松筆調闡釋審美情懷和對美的見解。每篇“小文”,都是一個美不勝收的“景點”;每句“感嘆”,都是對美的傾情禮贊。
美在發(fā)現(xiàn)?!渡街惺良t無人收》,是作者行進在太行山崎嶇山路上邂逅的。遙看懸崖上的一株老柿樹,熟透的柿子如一盞盞紅燈籠,在秋風中獨自起舞。
美在感悟?!堵愤呉恢Π沤痘ā罚G桿紅頭,極像一支飽蘸了紅顏料的大毛筆,一種象形美,柏拉圖、亞里士多德都說美就是模仿,難道植物也會模仿秀?
美在贊嘆。“清風明月本無價,近水遠山皆有情”。美真的是沒有價格、不用花錢的,只需要你有愛心、常留心。然而,美的魅力卻無處不在,它讓人激動,心動則美,心如死水,肯定不美;它讓人安靜、撫慰。人生苦累,煩惱居多,郁積不少。然而,只要有發(fā)現(xiàn)和感悟美的能力,你就會排遣憂煩、安頓靈魂。它讓人心生聯(lián)想,在一切美的事物面前,“人的靈魂總是想跳出肉體,向往‘詩與遠方’”。
《天邊物語》隨手都是這類發(fā)現(xiàn)的喜悅、聯(lián)想的愉快、靈感的綻放,讓人美在其中、醉在其中。有人說,“文章是為思想而寫”。其實,文章又何嘗不是為美而寫呢?美不光是風景、風物,挖掘風景、風物中的深刻內涵和邏輯肌理,可以引發(fā)我們對生命與自然的敬畏、對美好事物的熱愛,以及對歷史和人生的思考、對人心靈的撫慰,給我們以美的感受和心智的啟迪。
從這個意義上說,《天邊物語》又不是一本“小書”,而是一本謳歌自然美、心靈美的大書。捧讀此書,讓我們在花草樹木中感應天人合一的境界,于細微之處尋見大美,所感之深,所得之多,也許能超過任何一本大部頭書呢?。ㄏ蛸t彪)
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