作者：奕錦

　　影片《綠皮書(shū)》，第91屆奧斯卡獲獎(jiǎng)作品，我有幸共觀看了三遍。每次觀影都很投入，每次也都有所收獲，有所體悟。

　　這部作品的背景是20世紀(jì)60年代的美國(guó)社會(huì)，講的是一個(gè)發(fā)生在生活于社會(huì)底層的白人托尼與處在上流社會(huì)的黑人唐·雪利之間，兩個(gè)人互相救贖、共同改變，最終彼此認(rèn)同的故事；同時(shí)這也是一個(gè)關(guān)于種族主義、社會(huì)階層差異和最終達(dá)成和解的故事。

　　《綠皮書(shū)》在很大程度上延續(xù)了美國(guó)公路電影的制作手法，大量的公路鏡頭攝制，較為幽默的整體基調(diào)，以及沿途精彩的風(fēng)景等元素構(gòu)成了該部作品，影片全局稱得上是富有藝術(shù)感，拋去影片主題，這些因素本身已經(jīng)足以吸引人前來(lái)觀看了……然而這部作品真正出彩的地方不僅與此，影片所包含的具體內(nèi)涵，使得這部作品在藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)之上，給人留下了更多的思考空間和自省維度。

　　首先我想略談一下影片中所涉及到的文化錯(cuò)置的問(wèn)題。唐·雪利，一位杰出的黑人鋼琴演奏家，卻同時(shí)也是深受文化錯(cuò)置影響，時(shí)代洪流當(dāng)中掙扎著的一個(gè)代表。他是一個(gè)復(fù)雜的、地位尷尬的矛盾體。雖然從表面上看，他享有較高的社會(huì)地位，受人尊敬，有人服侍，接觸到的是上流的白人文化，奏響的是受白人群體欣賞肯定的樂(lè)曲，但實(shí)際上南下的他卻是不被他所接觸的本源文化群體所接納的，他們認(rèn)可他的音樂(lè)，卻不接受他的膚色。另一方面，他作為一名黑人，從未認(rèn)同過(guò)自己黑人群體的文化，這源自于他極強(qiáng)的自尊心，在他的心底，始終期望被白人群體所接納，他希望可以獲得自己所處階級(jí)乃至階級(jí)之下的白人群體的認(rèn)同，所以他總是在暗示著自己遠(yuǎn)離、避開(kāi)黑人文化，影片中有大量鏡頭對(duì)此進(jìn)行刻畫(huà)，比如：他在托尼的勸說(shuō)下小心翼翼品嘗著之前從未接觸過(guò)的炸雞，他下車(chē)觀望田野，無(wú)動(dòng)于衷地看向田野里的黑人，以及那些反過(guò)來(lái)在勞作中停下來(lái)漠然回望向他的一雙雙眼睛等細(xì)節(jié)都說(shuō)明了他的那份矛盾性。雪利實(shí)際上是沒(méi)有被任何一方認(rèn)同的、游離在兩種文化之外的孤獨(dú)個(gè)體，他的文化身份是具有混雜性和不確定性的，長(zhǎng)期以來(lái)他在兩種文化的夾縫中掙扎找尋，可實(shí)際上卻是沒(méi)有結(jié)果的。影片中他最開(kāi)心最有認(rèn)同感的一次演奏反而是他在黑人酒吧里和黑人演奏者們一起演奏的，沒(méi)有用他一直鐘愛(ài)品牌的鋼琴，沒(méi)有那些偽善的上流社會(huì)的白人圍觀，但他臉上所露出的幸福的表情是前所未有的……這里是一種他向黑人文化的靠攏，但實(shí)際上他的文化歸宿感依然是不明晰的，文化之根漂泊無(wú)依。

　　黑人地位的荒誕性在影片中展現(xiàn)得的淋漓盡致。表面上看，美國(guó)是廢除了種族隔離制度的，并不斷呼吁社會(huì)接納黑人，實(shí)現(xiàn)種族平等，可實(shí)際上新種族主義下的黑人生活并不平等，甚至在自己的國(guó)度上出行都需要嚴(yán)格遵照那本針對(duì)黑人出行方式的綠皮書(shū)來(lái)，種族歧視沒(méi)有消弭，反而在新殖民主義、新種族主義的泥潭中異化存在著，黑人們的地位依舊是尷尬的。唐·雪利是比較高社會(huì)階層的一員，可惜他也沒(méi)有獲得他所在的階級(jí)的認(rèn)可與尊重，上層社會(huì)的他如此，底層的黑人的待遇和經(jīng)歷亦然，甚至更加悲慘。

　　同時(shí)這部作品還展現(xiàn)了種族主義和社會(huì)階級(jí)的偏差性。這兩者差異的碰撞使得故事具有了特定性和戲劇性。影片中看似永遠(yuǎn)不可能接觸的兩個(gè)人被安排相識(shí)相知。兩人的社會(huì)地位也是不同尋常的：托尼作為白人群體，略顯粗俗，沒(méi)有太多的涵養(yǎng)和文化水平，在社會(huì)上處于底層游離的狀態(tài)，溫飽對(duì)他來(lái)說(shuō)有時(shí)也是個(gè)問(wèn)題；反觀雪利，有著文雅的舉止和談吐，很高的藝術(shù)造詣和文學(xué)底蘊(yùn)，社會(huì)地位高人一等，他的音樂(lè)頗受上流社會(huì)人的追捧，卻在當(dāng)時(shí)只能依靠綠皮書(shū)在美國(guó)巡演、始終是飽受歧視的黑人中的一員。這樣的處理是很精彩不落俗套的，將種族和階級(jí)兩個(gè)社會(huì)議題融入其中，層層遞進(jìn)，漸入人心。

　　另外我還想談一談?dòng)捌械墓陋?dú)。影片本身是喜劇，結(jié)局也是溫馨美好的處理，但在我看來(lái)其隱藏著的是極大的孤獨(dú)感，里面的每個(gè)人都是如此。唐·雪利是孤獨(dú)的，他在巡演的時(shí)候不能和自己的搭檔們住在一起，他不能使用白人的洗手間，想要一醉解千愁去酒吧緩解因?yàn)樵馐懿黄降却龆a(chǎn)生的悵然卻被粗暴對(duì)待，被白人警察關(guān)進(jìn)監(jiān)獄……他在遇到托尼之前，是完完全全的一個(gè)人的，他那所豪華的套間冷清空蕩；而托尼也是孤獨(dú)的，他雖然有一群“狐朋狗友”，妻子家庭，看似活得灑脫，可他一個(gè)人看球賽的背影，在家人一起吃飯時(shí)被議論也是孤獨(dú)的，而他所處的社會(huì)階層也讓這種孤獨(dú)如影隨形；托尼妻子同樣也是，她要面對(duì)的生活現(xiàn)狀和丈夫要離開(kāi)八周的局面，也有一種難以言說(shuō)的孤獨(dú)感……而這孤獨(dú)的源頭，就是當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)種族階級(jí)之下的社會(huì)關(guān)系的一種側(cè)影。

　　影片的結(jié)局無(wú)疑是美好的，兩人歷經(jīng)長(zhǎng)達(dá)八個(gè)星期的相處，彼此影響，彼此感動(dòng)，彼此救贖，彼此依賴，跨越了種族主義與社會(huì)階層，緊緊地?fù)肀г诹艘黄?，接納認(rèn)可了對(duì)方，雪利甚至還被托尼的白人家庭所接受，一起度過(guò)美國(guó)最重要的節(jié)日——圣誕節(jié)。這種結(jié)局處理表達(dá)的是一種理想的期許和真摯的愿望，祈求種族、階級(jí)的淡化與消失……然而美好終究只能是存在于鏡頭之中，現(xiàn)實(shí)生活總是殘酷的，藝術(shù)始終都是“源于生活，高于生活”罷了。直到今日，種族主義和階級(jí)歧視依然是世界范圍內(nèi)兩條很難跨越的鴻溝，這不得不說(shuō)是社會(huì)之傷，時(shí)代之痛。雪利和托尼所期待的社會(huì)究竟什么時(shí)候才能到來(lái)呢？我們無(wú)從知曉。