登上舞臺(tái)，“綿里裹針”的唱腔獨(dú)樹(shù)一幟；走下舞臺(tái)，傳承創(chuàng)新，致力于為秦腔發(fā)展探路。這是甘肅秦腔藝術(shù)劇院副院長(zhǎng)、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主蘇鳳麗的藝術(shù)追求。“選擇戲曲這一行原因很簡(jiǎn)單，就兩個(gè)字：喜歡。”

　　生長(zhǎng)于甘肅省平?jīng)鍪星f浪縣的蘇鳳麗，打心底里透著對(duì)戲曲的熱愛(ài)。日前，全國(guó)戲曲（北方片）會(huì)演暨梆子聲腔優(yōu)秀劇目展演在石家莊舉行，蘇鳳麗攜秦腔《鎖麟囊》參加。

　　博采眾長(zhǎng)、海納百川是所有戲曲藝術(shù)家的成長(zhǎng)之道。一直以來(lái)，蘇鳳麗非常喜歡京劇，尤其是“四大名旦”之一程硯秋的代表作《鎖麟囊》。這部戲以鎖麟囊為主線，講述了發(fā)生在登州富家女薛湘靈和貧家女趙守貞之間的感人故事。從年輕時(shí)，蘇鳳麗就有一個(gè)心結(jié)，夢(mèng)想著有一天能把京劇程派大戲搬上秦腔舞臺(tái)。念念不忘，必有回響。后來(lái)，她終于有機(jī)會(huì)排演秦腔版《鎖麟囊》。

　　改編京劇大師的經(jīng)典之作是一件艱難的事。回憶起改編過(guò)程，蘇鳳麗說(shuō)，剛開(kāi)始是原原本本地把京劇《鎖麟囊》學(xué)過(guò)來(lái)，之后再根據(jù)秦腔的劇種特點(diǎn)進(jìn)行改編。“改編過(guò)程中，最大的難點(diǎn)在聲腔方面，也就是秦腔跟京劇程腔的結(jié)合，既要保留秦腔劇種特點(diǎn)，還要融入京劇程腔的韻律。”蘇鳳麗和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)多方求索、反復(fù)實(shí)踐，終于將京劇《鎖麟囊》搬上了秦腔的舞臺(tái)。2009年，秦腔《鎖麟囊》首演受到觀眾歡迎。此后的演出幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿，受到各界好評(píng)。有觀眾評(píng)價(jià)這部戲是“秦風(fēng)程韻”。

　　事實(shí)證明，大膽的探索和嘗試是成功的。該劇音樂(lè)唱腔上，著力將秦腔細(xì)膩、柔美的一面發(fā)揮出來(lái)；服裝設(shè)計(jì)上，既尊重傳統(tǒng)審美，又觀照了當(dāng)代觀眾的審美體驗(yàn)；演員表演上，唱念做打俱佳，令人回味無(wú)窮。

　　2013年，蘇鳳麗憑借在秦腔《鎖麟囊》中的精湛表演，斬獲第26屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。

　　蘇鳳麗非常珍惜參加全國(guó)戲曲（北方片）會(huì)演暨梆子聲腔優(yōu)秀劇目展演機(jī)會(huì)，認(rèn)為展演為各地演員提供學(xué)習(xí)交流平臺(tái)的同時(shí)，也對(duì)各地梆子劇種的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用，能更好地激發(fā)各地梆子戲的發(fā)展，進(jìn)而擴(kuò)大梆子戲在當(dāng)?shù)啬酥寥珖?guó)的影響力。通過(guò)展演，還能讓更多年輕人看到梆子戲的發(fā)展前景，增強(qiáng)他們傳承弘揚(yáng)梆子戲的信心。

　　談到戲曲如何吸引年輕觀眾，蘇鳳麗結(jié)合自己多年演出、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)說(shuō)：“一方面，我們要老戲新演，推陳出新，這就需要戲曲人在每一出戲里細(xì)心‘研磨’，比如面對(duì)經(jīng)典傳統(tǒng)劇目，不能全盤(pán)不動(dòng)、不假思考地照搬照演，要知道‘經(jīng)典’在哪里，排演時(shí)取其精華，去其糟粕；另一方面，無(wú)論什么時(shí)候，優(yōu)秀的作品一定會(huì)受到觀眾的喜愛(ài)，因此應(yīng)創(chuàng)作更多具有藝術(shù)魅力的優(yōu)秀戲曲作品，滿足大眾多元審美文化需求。”

　　蘇鳳麗這樣說(shuō)，也是這樣做的。今年初，新編秦腔歷史劇《蔡文姬》在蘭州首演，她用精湛的演技還原了一代才女蔡文姬的傳奇人生。 (曹 錚)