原標(biāo)題:熊業(yè)騰 用青春“數(shù)”守敦煌
為什么會(huì)來(lái)敦煌?
“我的大學(xué)老師說(shuō),總有一些事情需要有人要去做。來(lái)敦煌,就是我的選擇。”
為什么愿意留在敦煌?
“不是我留在敦煌,而是敦煌留住了我。”
這樣的問(wèn)題,熊業(yè)騰回答了無(wú)數(shù)次。
從20世紀(jì)四五十年代開(kāi)始,一批批年輕人來(lái)到敦煌,被敦煌的藝術(shù)所吸引,常書(shū)鴻、段文杰、樊錦詩(shī)……他們傾盡畢生精力,記錄、保護(hù)并弘揚(yáng)敦煌文化,凝聚形成了“堅(jiān)守大漠、甘于奉獻(xiàn)、勇于擔(dān)當(dāng)、開(kāi)拓進(jìn)取”的“莫高精神”。
如今,敦煌研究院的新生力量,接過(guò)老一輩的接力棒,遠(yuǎn)離都市繁華,矢志不渝地守護(hù)世界文化遺產(chǎn)莫高窟。并運(yùn)用數(shù)字化手段,為莫高窟插上科技的翅膀,讓古老的石窟煥發(fā)出青春的色彩,變得妙趣橫生。
和很多敦煌研究院的年輕人一樣,熊業(yè)騰摯愛(ài)敦煌,熱愛(ài)這里的一切,“我想通過(guò)光影的魅力,讓敦煌容顏常駐。”
沖著“數(shù)字化”來(lái)敦煌
熊業(yè)騰是西安人,2017年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院攝影專業(yè)。第一次來(lái)敦煌,緣于大二時(shí)的一次寫(xiě)生課。
“第一次到敦煌,就覺(jué)得這里是藝術(shù)的殿堂,有很多漂亮的壁畫(huà)塑像。”當(dāng)時(shí)讓他震撼的不僅是文物,還有莫高窟的科技感——“數(shù)字化保護(hù)”的壁畫(huà)拍攝現(xiàn)場(chǎng),“對(duì)于攝影專業(yè)人來(lái)說(shuō),這樣的機(jī)會(huì)很難遇到。”
畢業(yè)后,熊業(yè)騰報(bào)考敦煌研究院,“當(dāng)時(shí)就沖著‘數(shù)字化’去的。”
敦煌莫高窟是絲綢之路上一顆璀璨的明珠,有735個(gè)洞窟,45000多平方米壁畫(huà),2400余尊彩塑……這里被譽(yù)為“世界藝術(shù)畫(huà)廊”“墻壁上的博物館”,是一個(gè)讓人心馳神往的文化藝術(shù)勝地。
20世紀(jì)80年代末,時(shí)任敦煌研究院常務(wù)副院長(zhǎng)樊錦詩(shī)首次提出“數(shù)字敦煌”,希望利用數(shù)字化技術(shù)永久地、高保真地存儲(chǔ)莫高窟內(nèi)的文化遺存。2006年,敦煌研究院成立了數(shù)字中心,開(kāi)始進(jìn)行文物數(shù)字化保護(hù)。2014年,該機(jī)構(gòu)更名為文物數(shù)字化研究所,文物數(shù)字化保護(hù)的隊(duì)伍也逐漸發(fā)展壯大,不斷吸納新鮮血液,“80后”“90后”占到八成以上,為古老敦煌注入青春力量。
熊業(yè)騰入職后的主要工作是攝影。“在這里拍照,對(duì)攝影要求非常高。首先要保證文物的安全性,不能因?yàn)榕臄z有所損壞;另外,要保證壁畫(huà)、塑像的真實(shí)性,也就是第一視覺(jué)跟所拍出來(lái)的圖片必須是一樣的,不能有藝術(shù)加工。”
莫高窟壁畫(huà)歷經(jīng)北朝、隋、唐、五代、元等多個(gè)朝代的興建,蘊(yùn)含壁畫(huà)、彩塑、建筑等珍貴藝術(shù)價(jià)值,洞窟空間結(jié)構(gòu)復(fù)雜、體量大小不一、壁畫(huà)病害種類多、病害程度不同等眾多因素,都對(duì)數(shù)字化采集、加工、存儲(chǔ)提出了挑戰(zhàn)。
“敦煌壁畫(huà)不是平面圖像,壁畫(huà)依附的洞窟壁面凹凸不平,景深不同造成采集的原始圖像自然就存在一定的形變,洞窟內(nèi)存在復(fù)雜的空間結(jié)構(gòu)也會(huì)導(dǎo)致常規(guī)攝影方法適應(yīng)性不強(qiáng),在這樣的條件下,我們要做到‘一窟一案’,有針對(duì)性地保證壁畫(huà)內(nèi)容的真實(shí)。”
熊業(yè)騰說(shuō),由于洞窟內(nèi)部的空間極其有限,在組裝燈箱和鋪設(shè)軌道的過(guò)程中,每一步都需要精確到位,不能有絲毫偏差:使用的采集設(shè)備和輔助系統(tǒng)需要仔細(xì)調(diào)試和校準(zhǔn),以確保拍攝結(jié)果的準(zhǔn)確性和客觀性。每一次的騰、挪、轉(zhuǎn)身都需要極高專注力和精準(zhǔn)性,連呼吸都伴隨著小心翼翼的動(dòng)作。
將青春和熱愛(ài)獻(xiàn)給莫高窟
莫高窟壁畫(huà),千佛有千姿,“給佛拍照”處處是挑戰(zhàn)。在拍攝上,熊業(yè)騰也了解到,閃光燈直接對(duì)著壁畫(huà)閃爍的危害要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)陽(yáng)光直射,“每一塊反光板都是根據(jù)每個(gè)洞窟結(jié)構(gòu)特制的。為最大程度還原洞窟內(nèi)壁畫(huà)、藻井等,幾平方米墻壁通常都需要拍攝數(shù)千張照片,再通過(guò)后期人工拼接,以使圖像嚴(yán)絲合縫。”
為了呈現(xiàn)文物細(xì)節(jié)信息,確保每張照片的色彩、光線都盡量保持一致,熊業(yè)騰和同事在拍攝中對(duì)一幅壁畫(huà)、一個(gè)塑像要拍多張照片進(jìn)行對(duì)照,“每平方米壁畫(huà)需要拍攝80多張照片,一個(gè)中小型洞窟的拍攝大約要30到40天,大型窟需要更多時(shí)間。第130窟的整窟,僅拍攝就2年多時(shí)間,采集超過(guò)12.8萬(wàn)張圖像資料,通過(guò)一筆一畫(huà)的紋理,你就能感受到繪畫(huà)者的智慧和歷史厚重。”
保護(hù)文物也是和時(shí)間賽跑。截至目前,數(shù)字化保護(hù)團(tuán)隊(duì)已完成敦煌石窟295個(gè)洞窟的壁畫(huà)數(shù)字化采集、186個(gè)洞窟的圖像拼接處理;完成7處大遺址、45身彩塑的三維重建,以及212個(gè)洞窟空間結(jié)構(gòu)的三維激光掃描。
如今,在敦煌莫高窟數(shù)字展示中心,大型球幕電影《夢(mèng)幻佛宮》以180度視角的逼真畫(huà)面、全方位立體音效,帶領(lǐng)游客漫游千年佛國(guó)世界。游客只需輕點(diǎn)屏幕就能穿越時(shí)空,并漫步在千年的敦煌藝術(shù)長(zhǎng)廊中,感受那份歷史的厚重和文化的深邃。
“和我一起畢業(yè)的同學(xué),已有很多不再?gòu)氖聰z影相關(guān)工作。我喜歡攝影,在敦煌延續(xù)了自己的夢(mèng)想。”2021年,熊業(yè)騰拍攝的莫高窟第130窟數(shù)字化影像紀(jì)實(shí)組圖,真實(shí)記錄了敦煌研究院利用計(jì)算機(jī)技術(shù)和數(shù)字圖像技術(shù),對(duì)珍貴的壁畫(huà)及塑像對(duì)文物本體進(jìn)行數(shù)字化保護(hù),以實(shí)現(xiàn)敦煌石窟文物的永久保存、永續(xù)利用,組圖榮獲第29屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽紀(jì)錄類獎(jiǎng)項(xiàng),這對(duì)他是一種肯定與褒揚(yáng)。
在敦煌研究院的7年里,熊業(yè)騰生活也很充實(shí),拍沙漠里的風(fēng)光、參加體育健身運(yùn)動(dòng),把業(yè)余時(shí)間填得滿滿當(dāng)當(dāng)。下班后經(jīng)常在三危山下散步,看晚霞中美麗的三危山風(fēng)景。下雪天,也會(huì)爬到三危山上看雪景,在他的鏡頭里,遠(yuǎn)處的沙漠、近處的石窟,白茫茫融為一體,純凈、雪白,讓人內(nèi)心寧?kù)o。
“奉獻(xiàn)是一件特別有意義的事情,作為攝影師來(lái)說(shuō),能夠把莫高窟最美麗的一面保存下來(lái),為保護(hù)文物奉獻(xiàn)自己的青春力量,這就是人生的意義。”將青春和熱愛(ài)獻(xiàn)給莫高窟,熊業(yè)騰認(rèn)為,當(dāng)初的選擇是對(duì)的,這一切值得。
文/ 奔流新聞·蘭州晨報(bào)記者 歐陽(yáng)海杰 實(shí)習(xí)生 姚娜娜 圖/ 奔流新聞·蘭州晨報(bào)記者 趙相龍
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