李云鶴：我所經(jīng)歷的敦煌石窟文物修復(fù)

　　一 敦煌石窟文物修復(fù)的學(xué)習(xí)和探索

　　1956年，我作為一名中學(xué)畢業(yè)生，響應(yīng)國家青年到新疆去的號召，經(jīng)過敦煌，來到莫高窟，參觀了幾天的洞窟，經(jīng)過敦煌文物研究所所長常書鴻先生的挽留，從此我就在莫高窟待了下來。最初，我和劉壽、劉宗文三人一起開始了在莫高窟的考核期工作。根據(jù)分工，我負(fù)責(zé)洞窟清理工作。每天我進(jìn)入一個個洞窟中認(rèn)認(rèn)真真清理積沙。三個月過后，我順利經(jīng)過敦煌文物研究所的考核，留在莫高窟正式成為一名職工。

　　所長常書鴻先生開始給我安排工作任務(wù)，他給我安排了一項(xiàng)所里需要并且之前沒有人做過的工作，那就是修復(fù)洞窟塑像和壁畫。我沒有接觸過這個領(lǐng)域，對于我來說，挑戰(zhàn)是比較大的，但是覺得，只要國家、單位有需要，我就必須盡力去做，于是我就開始了石窟文物保護(hù)工作。

　　開始修復(fù)工作之初，我的基本工作是把東倒西歪的塑像進(jìn)行扶正和臨時(shí)加固，把已經(jīng)脫落的還帶有顏料的壁畫收集起來作為后期室內(nèi)試驗(yàn)的重要材料。當(dāng)時(shí)莫高窟的壁畫病害主要有五種，分別是起甲、酥堿、壁畫空鼓、發(fā)霉以及變色。在開始壁畫修復(fù)工作之前，從修復(fù)工藝到使用材料，每一步都要用壁畫殘片作室內(nèi)試驗(yàn)。壁畫起甲是莫高窟最嚴(yán)重的壁畫病害。我的工作就是從研究起甲壁畫開始，做室內(nèi)試驗(yàn)，用太陽曬、火爐烤等土辦法試驗(yàn)，獲得一定數(shù)據(jù)后，便開始進(jìn)行現(xiàn)場試驗(yàn)。

　　在常書鴻先生的指示下，我修復(fù)壁畫的第一個洞窟是第474窟。此窟是1953年發(fā)掘出來的洞窟，窟內(nèi)酥堿、起甲、煙熏等各種類型病害都有，壁畫起甲病害最為嚴(yán)重。1957年，捷克斯洛伐克的文物保護(hù)專家約瑟夫·格拉爾先生應(yīng)文化部的邀請，來到敦煌進(jìn)行壁畫修復(fù)現(xiàn)場試驗(yàn)。格拉爾先生在第474窟進(jìn)行現(xiàn)場試驗(yàn)，他用醫(yī)用注射器，把加水稀釋后的修復(fù)材料注射到起甲墻壁內(nèi)，然后用紗布覆蓋在壁畫上進(jìn)行壓平處理。我全程參與和學(xué)習(xí)了修復(fù)過程，對每一步工作都作了詳細(xì)記錄。捷克專家走后，我們對殘留的黏結(jié)材料進(jìn)行了分析研究，發(fā)現(xiàn)是一種人工合成的材料。格拉爾先生的這次修復(fù)，從修復(fù)工具、修復(fù)工藝到修復(fù)材料，對我來說，啟發(fā)和收獲很大。比如我以前都是用毛筆、滴管等工具，而格拉爾先生用的是醫(yī)用注射器。格拉爾先生修復(fù)的那塊壁畫目前還在，但存在兩個問題，一是修復(fù)材料比例過大，致使過多的修復(fù)材料存留在壁畫表面，導(dǎo)致部分壁畫已經(jīng)卷翹，二是最后將紗布蒙在壁畫上，并用膠滾進(jìn)行滾壓的工序，會將紗布紋路全部遺留在了壁畫之上，對壁畫產(chǎn)生了很大的影響。為解決這兩個問題，我就不斷琢磨。我發(fā)現(xiàn)用注射器難以把握力度，用力過大容易將壁畫沖掉，正值此時(shí)，我看到同事家的小孩玩的一個血壓計(jì)氣囊，于是用糖換了來，把氣囊安在注射器的尾部，用它給壁畫注入修復(fù)材料，這樣能夠方便控制修復(fù)材料注入壁畫的劑量。氣囊式注射器用得得心應(yīng)手，操作靈活。時(shí)至今日，我們依舊采用這些修復(fù)工具。關(guān)于壁畫上被印上的紗布紋路，我就地取材，用美術(shù)所裱畫用的白紡綢覆蓋在壁畫上再滾壓，如此不僅不會在壁畫上產(chǎn)生紋路，而且還能吸收黏結(jié)劑中多余的水分。

　　二 壁畫的修復(fù)

　　敦煌文物研究所每年都對洞窟進(jìn)行調(diào)查、記錄。適逢20世紀(jì)60年代，國家對莫高窟崖體加固工程進(jìn)行支持，壁畫修復(fù)專家胡繼高從波蘭留學(xué)歸來，來到莫高窟調(diào)查。我于是趕緊向他咨詢和學(xué)習(xí)用什么材料才能更好地修復(fù)壁畫。根據(jù)胡繼高先生的指導(dǎo)，我先了解壁畫是怎么制作的。當(dāng)初局限于客觀物質(zhì)條件，基本沒有實(shí)驗(yàn)操作工具和設(shè)備，只能用最原始的辦法，如火爐烤、太陽曬等方法，研究壁畫制作的過程。在弄清楚了壁畫的制作原理和材料之后，對壁畫修復(fù)心就能做到心中有數(shù)。

　　　（1）莫高窟第161窟壁畫修復(fù)

　　1962年，我接到了一項(xiàng)重要的任務(wù)，我被常書鴻所長帶到第161窟。此窟開鑿于晚唐，位于窟崖南部第四層洞窟，窟內(nèi)地仗堅(jiān)固，但是60多平方米的壁畫起甲病害比較嚴(yán)重。最初，常所長安排了馮仲年、馬競馳和我，我們?nèi)艘黄鹦迯?fù)第161窟壁畫，后來，他倆調(diào)走之后，由我一個人修復(fù)第161窟。

　　當(dāng)打開第161窟窟門時(shí)，空氣流動，壁畫像碎片雪花一樣紛紛揚(yáng)揚(yáng)掉落下來。看著掉落的壁畫，我的心如刀絞，于是開始探索修壁畫的方法。我先在小范圍內(nèi)做試驗(yàn)，在修復(fù)材料、材料比例、工藝等方面各都要進(jìn)行試驗(yàn)，試驗(yàn)完成后才開始大面積修復(fù)壁畫。修復(fù)壁畫如醫(yī)生操作手術(shù)一樣，需要耐心、精細(xì)入微，一絲不茍。我每天就在洞窟里拿著注射器，重復(fù)著表面除塵、注射黏結(jié)劑（需三次，三次之間的時(shí)間要合理安排）、回貼、膠滾滾壓等工序，每道工序都不能打折扣或者減少。每天我大概只能修復(fù)0.1平方米，所以60多平方米的壁畫，我修復(fù)完成用了3年，第161窟壁畫終于重獲新生。第161窟是我首個獨(dú)立修復(fù)的洞窟，也是莫高窟第一個起甲病害整窟修復(fù)的洞窟。

　?。?）莫高窟第130窟飛天壁畫修復(fù)當(dāng)我在第161窟修復(fù)壁畫時(shí)，突然聽到洞窟外一聲巨響，我猜想，應(yīng)該是洞窟發(fā)生了坍塌。于是我趕緊循聲而去，發(fā)現(xiàn)發(fā)出巨大聲響的是第130窟，第130窟北壁上部壁畫為飛天，其中空鼓壁畫大面積脫落，有2平方米多。脫落的壁畫掉在了佛腳上，碎成了一地。未脫落壁畫的邊緣十幾厘米都已脫離墻壁，隨時(shí)有脫落的風(fēng)險(xiǎn)。我于是向常書鴻先生匯報(bào)，然后我們上報(bào)國家文化部。國家文化部批示，對第130窟進(jìn)行加固維修。

　　第130窟壁畫的加固維修任務(wù)是由我負(fù)責(zé)完成的。常書鴻先生派人到外地去購買需要的材料，我開始做試驗(yàn)，考慮到壁畫回貼困難，這個洞窟的窟形上大下小，洞窟內(nèi)的壁畫下墜力大，我決定進(jìn)行臨時(shí)加固。做試驗(yàn)時(shí)，首先在崖面上鑿孔埋入鋼筋，然后在鋼筋上綁鐵絲做成網(wǎng)籃，在里面裝石頭，以所裝石頭重量為準(zhǔn)，測算每一個鉚釘能夠承受的重量。經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，一個鉚釘能夠承受50千克的重量。其次，通過測算每平方米的壁畫的重量，最終將1平方米的壁畫以0.8平方米進(jìn)行保守測算，最終，在130窟的壁畫上打了300多根鉚桿，并用十字架錨頭加固。因?yàn)楸诋嫼竺婵p隙中的沙石無法完全清理，所以無法將壁畫百分之百貼合在崖壁之上的，但今天來看這種錨固處理的辦法依舊非常有效，第130窟北壁上部飛天依舊穩(wěn)固，保持完好，沒有掉落的跡象。用鉚桿加固空鼓壁畫不但具有安全、快捷、干預(yù)度低、加固效果明顯的特點(diǎn)，同時(shí)也為再次修復(fù)提供和保留了條件與空間。

　　　　三 甬道重層壁畫的遷移與復(fù)原

　　莫高窟的重修洞窟有50多個，重修時(shí)一般要重繪壁畫，這就產(chǎn)生了重層壁畫。其中，第220窟重層壁畫非常具有代表性。第220窟是唐初敦煌大族翟氏家族的翟通修建的家族窟，經(jīng)過翟氏家族世代維護(hù)，到了五代時(shí)期，翟奉達(dá)進(jìn)行了重修。宋代時(shí)期，整個洞窟又被重修繪制。其中重層壁畫就是一個非常典型的代表。莫高窟洞窟壁畫有的兩層、三層，甚至四層?，F(xiàn)在莫高窟的壁畫是45000平方米，如果將所有重層壁畫分離開來，那就不止45000平方米了。所以我就萌生了分離重層壁畫的想法。

　　早在1944年，有人將第220窟窟內(nèi)主室表層壁畫剝?nèi)ィ冻鎏拼诋?。但是這種方式，對表層（后期）壁畫造成了毀滅性的破壞。第220窟甬道部分還保存較多原貌，沒有剝離，我的想法是把重層壁畫分離開，將上面一層壁畫剝離到旁邊去，這樣既能看到下面的壁畫，也能看到最上層的壁畫。1975年，敦煌文物研究所決定將第220窟甬道壁畫整體剝離，搬遷復(fù)原。此工程由我負(fù)責(zé)。

　　揭取重層壁畫的原則是內(nèi)外壁畫皆不受傷害。雖然有現(xiàn)成的分塊揭取法分層壁畫，但是為了完整地保存表層壁畫，于是我開始探索表層壁畫整體揭取技術(shù)。

　　當(dāng)時(shí)甬道表層壁畫的畫面層、地仗層和土坯砌筑都比較牢固，壁畫的機(jī)械強(qiáng)度較好。甬道口外側(cè)，空間充足，根據(jù)甬道壁畫的特點(diǎn)，我設(shè)計(jì)了兩個搬遷方案。一種是分塊揭取，一種是整體揭取遷移。分塊揭取技術(shù)是現(xiàn)成的技術(shù)，但是因?yàn)轲莱尸F(xiàn)不規(guī)則形狀，導(dǎo)致揭取下來后，再粘貼壁畫牢固和保持原貌的技術(shù)難度比較大。所以我們選了第二種方案，整體揭取遷移甬道壁畫，但是這種方案沒有先例可循。

　　因?yàn)榻?jīng)費(fèi)緊張，我們于是自己想辦法，到洞窟前面的樹林里面去砍伐死樹，自己加工制作遷移壁畫的模型。采用單層壁畫揭取的鋸取法，把甬道口內(nèi)外連接前室和主室的表層壁畫分割揭取下來，用夾板固定揭取下來的壁畫層，防止壁畫變形、破裂。然后從甬道口內(nèi)外兩側(cè)由上而下，拆除和鋸割兩層壁畫之間的土坯、泥層。

　　接著是遷移壁畫，在做好的模型板下面固定托木和圓形鋼管，形成可以滑動的軌道。由洞外人員拉動繩子，洞外人員用撬桿輕輕地將模板上的壁畫架向甬道外移動。將壁畫移動到外邊后，把拆下的土坯重新砌在壁畫的背面，并且把原來甬道口揭取的壁畫也進(jìn)行重新粘貼。等待重新砌好的墻體干燥后，模板拆除，這樣，就恢復(fù)了甬道表層壁畫的原貌。

　　最后，對甬道表層壁畫進(jìn)行除塵和修復(fù)保護(hù)，完成對甬道壁畫的揭取遷移復(fù)原。這項(xiàng)工程是在石窟文化修復(fù)探索中的創(chuàng)新性嘗試，開創(chuàng)了甬道壁畫遷移復(fù)原的新技術(shù)，為之后重層壁畫的揭取復(fù)原提供了成功的寶貴經(jīng)驗(yàn)。因此，莫高窟第220窟甬道重層壁畫的整體揭取遷移技術(shù)獲國家文化部1985—1986年科技成果四等獎。

　　四 塑像的修復(fù)

　　塑像是洞窟的主體內(nèi)容。在修復(fù)塑像方面，我也進(jìn)行了摸索和探索。從我剛到莫高窟開始，就清理洞窟內(nèi)積沙，并扶正傾倒的塑像。還有很多殘破的塑像，還需要修復(fù)、加固。

　　（1）莫高窟第196窟塑像修復(fù)

　　莫高窟第196窟是晚唐時(shí)期營建的洞窟，窟形為中心佛壇窟，窟內(nèi)壁畫色彩艷麗，由于地震等原因，窟頂壁畫部分坍塌，把佛壇上的塑像砸壞，佛壇上塑像殘損較為嚴(yán)重。當(dāng)初，常書鴻所長就讓我去修復(fù)第196窟塑像。我把洞窟的所有地基清理干凈，重新扶正了所有的塑像，并對塑像進(jìn)行加固維修。雖然塑像已經(jīng)加固起來，但是整體形象非常不協(xié)調(diào)，比如佛壇上北側(cè)天王塑像小腿部分的泥塑已經(jīng)全部損毀，只剩下木骨架還在。從美觀的角度考慮，經(jīng)過與院里的領(lǐng)導(dǎo)和老先生協(xié)商，由我對這尊天王像進(jìn)行修復(fù)。經(jīng)過斟酌，我決定在不對塑像進(jìn)行復(fù)原的修復(fù)原則之下，把天王雙腿的胎形做出來，胎形的高度比彩塑部分低半厘米。我把靴子、皮帶的樣子都做出來了，并且不對它們上色，它們看起來還像舊的。后來不管在莫高窟修復(fù)塑像，還是在其他兄弟單位修復(fù)塑像，我都堅(jiān)持了這個辦法，就是把塑像的基本胎形復(fù)原出來，但不進(jìn)行上色處理，既對文物作了加固，又使文物變得美觀。這些方法、要求和標(biāo)準(zhǔn)都是經(jīng)過長期的工作實(shí)踐，得到大家廣泛認(rèn)可才形成的。

　?。?）大佛修復(fù)天梯山大佛修建于初唐時(shí)期，歷經(jīng)一千余年，大佛為彌勒像，高28米，左右兩側(cè)依次分別是弟子、菩薩、天王塑像，共6身。由于自然災(zāi)害、人為破壞的原因，大佛佛頭掉落，6身塑像局部殘損特別嚴(yán)重。由于黃洋河水庫的建造，大佛胸部及六身塑像頸部以下均浸于水中，安全受到威脅。1998年，在省文物局和我院的安排下，我在天梯山石窟修復(fù)第13窟大佛及其他六身塑像。我們在天梯山石窟調(diào)查和采樣，了解了大佛修復(fù)所用的材料和工序，根據(jù)“修舊如舊”的原則和20世紀(jì)50年代的大佛窟照片，制定修復(fù)方案，開始進(jìn)行修復(fù)。因?yàn)槭ラL期浸泡于水中，石胎剝落嚴(yán)重，所以先修補(bǔ)石胎，對6米高佛頭和天王臂和腳等部位制作骨架，并固定在崖面上，然后抹泥做出胎形，再進(jìn)行形象的細(xì)致塑造。由于天梯山處于地震烈度8度的地震帶上，為了確保塑像的堅(jiān)固性和抗震性，我們進(jìn)行了大量實(shí)驗(yàn)。最終，我們采用鋼木結(jié)構(gòu)的骨架，作為大佛佛頭的基礎(chǔ)，再在上面敷泥造型，確保了大佛頭部的堅(jiān)固性。歷時(shí)半年多，大佛佛頭及周邊塑像修復(fù)完成。修后的大佛窟塑像，在整體效果和局部造型上都達(dá)到或者接近原作水平，也得到了驗(yàn)收專家和社會各界的好評。

　　到目前，我一共修復(fù)過5身大佛，它們是天梯山大佛、麥積山兩身大佛、大像山大佛，還有榆林窟大佛。

　　五 洞窟整體遷移異地復(fù)原

　　南湖店洞窟位于敦煌西千佛洞以西1.5千米處的黨河北岸崖壁上。南湖店有3個洞窟，時(shí)代最早的為北魏時(shí)期的中心塔柱窟，還有元代的建造方形窟。由于受到崖體風(fēng)化、雨水侵蝕、人為破壞等，洞窟壁畫和塑像損毀較為嚴(yán)重。

　　1991年，我院對南湖店洞窟進(jìn)行搶救性保護(hù)。我們先提出了兩種方案，一種是就地修復(fù)保護(hù)，一種是把洞窟遷移到莫高窟北區(qū)，經(jīng)過論證及保護(hù)方案報(bào)審，最終采取了搬遷異地保存的方案。南湖店洞窟的搬遷工作，首先是搬遷前的清理發(fā)掘、文物檔案登記、病害壁畫修復(fù)、塑像加固的準(zhǔn)備，其次進(jìn)行分塊分割壁畫，將壁畫與崖體分離，把揭取的壁畫包裝好，然后就是安全平穩(wěn)地運(yùn)輸壁畫。壁畫搬遷的每個環(huán)節(jié)都是需要非常小心、精心安排和操作、不容馬虎的。1992年，南湖店兩個尚有保存價(jià)值的洞窟塑像和壁畫搬遷至莫高窟。

　　經(jīng)歷了8年的復(fù)原方案討論、實(shí)驗(yàn)及準(zhǔn)備，2000年，從南湖店搬來兩個洞窟，被安置在莫高窟北區(qū)大沖溝新建的兩個洞窟內(nèi)。關(guān)于洞窟壁畫的復(fù)原，我們采取了掛壁畫的方法，這是一種獨(dú)創(chuàng)的方法。壁畫是掛在埋入墻體的角鋼架上的。首先做好定位，掛起的壁畫暫時(shí)固定，等待全窟壁畫拼裝結(jié)束，檢查準(zhǔn)確無誤后，將掛起的壁畫牢固地固定在角鋼架上，并將壁畫背面的鋸縫隙用麻泥填充。我們算是開創(chuàng)了壁畫搬遷修復(fù)的新方法。20多年多去了，如今兩個搬遷洞窟的壁畫及塑像保持狀態(tài)良好。對塑像的保護(hù)，就是對其中一個洞窟內(nèi)僅存的兩身佛、一身菩薩進(jìn)行搬遷和復(fù)原。把佛像和菩薩像與崖體分離，牢固地包裝好塑像，然后運(yùn)送至莫高窟。最后，將塑像按照原有位置及關(guān)系進(jìn)行了復(fù)原。

　　搬遷復(fù)原的洞窟內(nèi)，不但保持了原來壁畫和塑像的原貌，洞窟內(nèi)的其他部位，如坍塌壁面也與洞窟原貌基本相同。從南湖店搬來的新建洞窟是磚混結(jié)構(gòu)的洞窟，我們對洞窟外墻面用礫石進(jìn)行裝飾，這樣洞窟與周邊崖壁、洞窟相一致。這兩個洞窟被安置在莫高窟北區(qū)大沖溝中，既不破壞和影響原有洞窟，又使其與周邊崖面和洞窟融為一體。如果不被提醒，人們?nèi)菀渍`認(rèn)為它們就是古代所建造的洞窟。

　　　　六 結(jié)語

　　看到我國一件件需要修復(fù)的文物，我的內(nèi)心非常急迫。除了修復(fù)敦煌石窟的壁畫和塑像，我還進(jìn)行過甘肅天梯山石窟大佛、青海塔爾寺壁畫、新疆庫木吐喇石窟壁畫的修復(fù)，算起來，我修過的文物涉及新疆、青海、西藏等11個省市，30多家文物保護(hù)單位，修復(fù)的壁畫約4000平方米，修復(fù)的塑像500余身。我始終保持最踏實(shí)的工作心態(tài)，到今天為止，我所修復(fù)的壁畫沒有人給我反映出現(xiàn)過問題。我對待工作的原則是：“對文物工作要有感情，把文物保護(hù)工作當(dāng)作終身事業(yè)，并用一生去保護(hù)她。”