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《中國(guó)戲七講》:解碼“最中國(guó)”的抒情方式

23-09-19 09:20 來源:人民日?qǐng)?bào)海外版 編輯:張?zhí)m琴

  與其他戲曲鑒賞類書籍不同,《中國(guó)戲七講》(北京大學(xué)出版社)的作者李楯不是職業(yè)演員,也非專業(yè)研究者。供職于清華大學(xué)當(dāng)代中國(guó)研究中心,他的職業(yè)身份是法學(xué)家、社會(huì)學(xué)家,卻緣何對(duì)戲曲情有獨(dú)鐘?他寫給大眾的戲曲普及讀物又有哪些特殊之處?

  原來,李楯從小接受傳統(tǒng)文化熏陶,少時(shí)學(xué)戲,接觸過姜妙香、梅蘭芳、俞振飛、侯玉山等著名京劇、昆曲演員。他1962年入俞平伯創(chuàng)辦的北京昆曲研究社,2004年至2017年任北京昆曲研習(xí)社副社長(zhǎng)。他愛戲、懂戲,至今還登臺(tái)演出,用他自己的話說是“京、昆都演,生、旦、凈、丑都來,文的、武的都來”。他講戲,承襲齊如山、王元化、劉曾復(fù)諸先生一脈,又有自己的獨(dú)特體驗(yàn)和感悟。

  《中國(guó)戲七講》的7個(gè)章節(jié)分別是“作為‘非遺’的中國(guó)戲”“在過去那個(gè)年代,‘活在戲中’的人”“戲,何以‘中國(guó)’”“中國(guó)戲的質(zhì)態(tài):從可欣賞的技藝看”“中國(guó)戲:表達(dá)及傳承了什么”“從‘社會(huì)’角度看與‘戲’相關(guān)的‘人’”“放在大歷史中去看”。作者注重從社會(huì)學(xué)角度,結(jié)合自己看戲、唱戲、演戲以及與京劇名家和票友接觸的經(jīng)歷,還原中國(guó)戲產(chǎn)生的文化土壤,對(duì)其主題表達(dá)、美學(xué)特質(zhì)、歷史沿革、互動(dòng)形態(tài)等做抽絲剝繭式的解讀,尤其注重中國(guó)戲與中國(guó)人的密切關(guān)系。

  作者認(rèn)為,戲,是詩(shī)、詞之后“最中國(guó)”的抒情方式,蘊(yùn)含著中國(guó)人特有的認(rèn)知、思維、記憶、表達(dá)和交流、互動(dòng)方式。本真意義上的中國(guó)戲,要從中國(guó)戲(以京劇、昆曲為代表)的可追尋處(可聽、可看處)講起,而非停留在文學(xué)史和戲曲史中以文字鉤沉;要突破舞臺(tái)上占支配地位的西方戲劇理論范式,用中國(guó)戲曲自有的語(yǔ)匯去理解它的獨(dú)特之處;要突破藝術(shù)和娛樂的狹義層面,在社會(huì)史和文化史的廣闊空間里,理解它何以成為中國(guó)人生命的組成部分。

  比如書中對(duì)以前的觀眾不識(shí)字卻能聽懂昆曲這樣解釋:以前的大村小鎮(zhèn)、市井碼頭,很多人都會(huì)唱昆曲,甚至在冀中一帶的農(nóng)村都有三四十個(gè)昆弋班社,農(nóng)民對(duì)昆曲非常熟悉,老太太都能看出演員偶爾戴錯(cuò)的盔頭。清代康乾年間,有個(gè)說法是“家家收拾起,戶戶不提防”,“收拾起”是昆曲《千忠戮·參賭》中的曲詞,“不提防”是昆劇《長(zhǎng)生殿·彈詞》中的曲詞。作者認(rèn)為,七八十年前,乃至更早以前,“戲,是那時(shí)人文化基因序列中的一段染色體;人是‘活’在戲中的,戲,是人生命的一部分”。在李楯眼中,過去的人們看戲不僅是觀眾,更是“參與者”,戲曲與他們的整體生命經(jīng)驗(yàn)息息相關(guān)。

  對(duì)中國(guó)戲的文化主題,該書做了如下概括:“百年身,千秋筆,兒女淚,英雄血”。僅就“英雄血”說,那是《單刀會(huì)》中關(guān)羽面對(duì)大江滾滾而去,想到赤壁鏖兵,想到那些風(fēng)云人物,說的一句“二十年流不盡的英雄血”;是京劇《霸王別姬》中項(xiàng)羽說的“天亡我,非戰(zhàn)之過也”;是昆劇《鐘馗嫁妹》中的“淪落英雄奇男子,雄風(fēng)千古尚含羞”。這種文化主題又給生活于濃厚戲曲氛圍中的中國(guó)人以潛移默化的影響。

  除了觀點(diǎn)提煉和總結(jié),《中國(guó)戲七講》的精彩之處,還在于對(duì)京昆表演藝術(shù)家和著名票友生平故事的介紹,有些來源于作者與他們的直接交往。比如書中憶及故宮博物院研究員、文史專家朱家溍哪一出戲演得精彩,作者如數(shù)家珍。因多次同臺(tái),作者深有體會(huì),在書中發(fā)出贊嘆:“他會(huì)的戲,和他的表演,可以說超過今天專業(yè)劇團(tuán)的很多人。”

  《中國(guó)戲七講》在結(jié)構(gòu)上做到了點(diǎn)面結(jié)合,史論互見,在各章內(nèi)部穿插了27出經(jīng)典好戲的詳細(xì)品鑒,舉凡《打漁殺家》《長(zhǎng)生殿》《牡丹亭》《霸王別姬》等經(jīng)典京昆劇目,都有重點(diǎn)賞析,以幫助戲曲“小白”打開親近經(jīng)典的方便之門。

  正如作者所說,“這是一部可以在不同層面去讀的書,可以隨便翻翻;可以從不同于論文的口語(yǔ)中去發(fā)現(xiàn)、思考與傳統(tǒng)中國(guó)戲、與藝術(shù)、與社會(huì)有關(guān)的問題;可以舉一反三,開闊自己的眼界,提升認(rèn)知和思維的品性。”

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