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一部自傳式敦煌“保護(hù)史”

23-09-05 16:17 來源:中國(guó)甘肅網(wǎng)-甘肅日?qǐng)?bào) 編輯:張?zhí)m琴

  俞耕耘

  “我默默地站在這個(gè)曾經(jīng)震動(dòng)世界而今已空無所有的藏經(jīng)洞中央……”常書鴻初到敦煌,百感交集。這位20世紀(jì)30年代留學(xué)法國(guó)的畫家,承擔(dān)了國(guó)立敦煌藝術(shù)研究所籌備工作,從此畢生心許敦煌,成為敦煌石窟保護(hù)研究事業(yè)的開拓者和奠基人。

  《敦煌,敦煌》這部自傳是常書鴻的自白,見證了一段敦煌“保護(hù)史”。

  “我感到深深內(nèi)疚的是,自己在漂洋過海、旅居歐洲時(shí)期,只認(rèn)為希臘、羅馬和歐洲文藝復(fù)興的藝術(shù)是世界文藝發(fā)展的高峰,而對(duì)祖國(guó)偉大燦爛的古代藝術(shù)卻一無所知。”從書中常書鴻的解讀可以看出,如顧愷之吐絲般的衣紋勾勒、吳道子吳帶當(dāng)風(fēng)般的盛唐飛天、李思訓(xùn)一樣的輝煌用色,構(gòu)成了敦煌石窟藝術(shù)的美學(xué)風(fēng)格。

  敦煌研究也徹底改變了常書鴻的藝術(shù)觀。他認(rèn)為,敦煌藝術(shù),對(duì)中國(guó)畫史也起到了參照效應(yīng)。傳統(tǒng)畫史,大多只重文人士大夫,貶抑畫工創(chuàng)作,留名的不過吳道子、閻立本、曹霸、李思訓(xùn)、王維等人,“絕口不談或者只是浮光掠影地扯上幾句民間的藝術(shù)創(chuàng)作,這是不對(duì)的。”

  常書鴻和同道、門生,一邊充當(dāng)除沙修墻的“民工”,一邊是勘查臨摹的畫匠,經(jīng)歷著各種生死風(fēng)險(xiǎn)、艱難困苦。他癡迷藝術(shù),不計(jì)得失,也付出了家庭離散的代價(jià)??箲?zhàn)結(jié)束后,學(xué)生們紛紛告別返鄉(xiāng),女兒常沙娜出國(guó)深造,這更使他倍感孤獨(dú)。常書鴻的難得在于他的共情與體諒,始終理解友人選擇,也總在內(nèi)省對(duì)家人的虧欠。

  文物保護(hù),也被賦予多個(gè)層面,既有搶救保護(hù),又有修復(fù)研究。洞窟壁畫臨摹,是技術(shù)性與藝術(shù)性合一的大工程,可分為客觀、復(fù)原和整理三種臨摹方式。本質(zhì)上,這是以常書鴻為代表的敦煌人,與古代藝術(shù)工匠的對(duì)話、切磋。揣度古人作畫的色相、墨線與著色,最大限度復(fù)現(xiàn)壁畫原貌。

  書中記下了臨摹的艱辛,“我們沒有梯架設(shè)備,沒有照明器材,只能在小木桌、小凳上工作,對(duì)看不清的地方,就要一手舉著小油燈,一手執(zhí)筆,照一下畫一筆,十分費(fèi)力。要是臨摹窟頂畫時(shí),就更加艱苦,要仰著頭,脖子和身體都成了90度的直角。”

  從舊中國(guó)徒有空頭、沒有經(jīng)費(fèi)的“國(guó)立敦煌藝術(shù)研究所”,到中華人民共和國(guó)成立后的敦煌文物研究所,敦煌換了天地,人力、物力與財(cái)力,都有了保證。“新中國(guó)成立前我們的臨摹,由于種種困難,在無財(cái)力、缺器材的情況下,不得不采用那些劣質(zhì)顏料,有的甚至是用紅土、泥土經(jīng)過自己的漂洗沉淀來代替的。”而中華人民共和國(guó)成立后,卻能用上以前不敢奢望的材料,“故宮博物院還支援了我們一批他們舊藏的礦物質(zhì)顏料。”

  常書鴻近乎癡人的執(zhí)著,彰顯了中國(guó)文人的精神風(fēng)骨、純粹的藝術(shù)理想?!抖鼗?,敦煌》寫出了常書鴻的人生與敦煌的改天換地。該書以口述歷史的第一視角,詮釋了藝術(shù)人生的真意,那是一種大境界——心許藝術(shù),雖苦猶樂,不畏艱險(xiǎn),甘于寂寞,為傳承萬代,功成不必在我。

  (《敦煌,敦煌——常書鴻自傳》,常書鴻著,湖南文藝出版社出版)

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