作者：李掖平（山東師范大學(xué)教授）

　　水運憲的長篇小說《戴花》（湖南文藝出版社2022年10月出版），秉持現(xiàn)實主義文學(xué)的審美價值取向，緊扣當下社會生活砥礪前行、搏擊進取的現(xiàn)實律動，歷史視域、社會角度、個人生命體驗錯綜交織，正德大義的莊重言說與雅俗共賞的生動表達有機結(jié)合，通過一個普通工人竭盡一生全力以赴爭當勞模的故事文本，書寫了一曲中國機械工業(yè)不斷走向強盛的時代壯歌。小說聚焦某高校機械制造專業(yè)的一批大學(xué)生分配到德華電機制造總廠參加工作的歷史事件，多維度地再現(xiàn)了二十世紀六七十年代基層普通工人任勞任怨干工作、爭先恐后當勞模、孜孜以求鉆研技術(shù)革新的曲折歷程，從中國電機制造工業(yè)技術(shù)革新的一個側(cè)面，鉤沉出中華民族在困厄中破舊立新、求變圖強、砥礪拼搏的歷史發(fā)展邏輯，進而構(gòu)建起一個兼具廣度、力度和深度的宏大主題?！洞骰ā穼摬卦诠适虑楣?jié)和人物性格中的中華民族“英雄情結(jié)”的歷史基因、文化血統(tǒng)和蓬勃向上“精氣神”生動可信地呈現(xiàn)出來，深刻揭示中國工業(yè)強勁發(fā)展的合理性與必然性，充分敞開了一部現(xiàn)實主義力作的史詩性價值與意義。

　　《戴花》采取的是一種由一條主線勾連起多條副線的擰繩式框架結(jié)構(gòu)。敘述主線始終沿著“我”（楊哲民）和師傅莫正強之間的工作、生活和師徒關(guān)系的敘述路向，講述莫師傅孜孜以求爭當勞模的故事。而包括“我”和同學(xué)們的友情、“我”和姜紅梅的愛情、同學(xué)們之間發(fā)生的各種事件、段一村和吳啟軍的師徒關(guān)系、師傅莫正強的家庭生活、師傅與許多人的或交好或糾結(jié)或誤解或抵觸的復(fù)雜關(guān)系等多條敘述副線，則沿著“花開數(shù)朵、各表一枝”的軌跡，以或順序、或倒敘、或插敘、或碎片拼貼的方式向前推進。這種多線索、多層次此起彼伏的交叉描寫，始終緊扣各種矛盾沖突、緊貼人性內(nèi)在肌理有條不紊地展開，既強化了小說文本雜樹生花、起伏跌宕的故事性，又敞開了前有伏筆、后有照應(yīng)的可讀性和感染力。情節(jié)的推進并不過多依靠大起大落的陡轉(zhuǎn)，卻以生活、生產(chǎn)、愛情等日常細節(jié)的細膩刻畫，有效觸發(fā)了讀者因真實生動而心生敬意的同頻共情。事件和場景的描述具有鮮明的畫面感，人物對話富有鮮明的時代特色，又洋溢著鮮活的日常生活氣息，也不乏樸素遒勁、外簡內(nèi)豐的古典神韻。

　　小說對莫正強形象的塑造，不是按照對英雄人物進行高度提純的類型化模板展開的，而是緊扣作為一個普通工人的莫師傅傾盡全力“當勞模”的執(zhí)著心念和執(zhí)拗性格，以扁平性和立體性互融互襯的手法，既多角度地寫出了其心底純粹、敦厚善良、真誠待人的優(yōu)良品性，亦不回避其時而顯露出的一些小賣弄、小表演、小狡黠甚至小虛偽等缺點。一方面，為當勞模，身為車間主任的莫師傅以工廠為家，以誠相待車間工友和徒弟，搶干重活兒、累活兒、臟活兒，雖然一連幾年與勞模榮譽擦肩而過，仍然不氣餒、不泄勁，一如既往地埋頭苦干，每逢節(jié)假日就主動申請加班值班，不辭辛苦、不計報酬，拼出了一身病也毫無怨言，直到最后倒在車間的“沖天爐”前，以“點……點火”的嘶啞吼叫定格了生命的最后一刻。另一方面，為當勞模，莫師傅也時常鬧出一些高調(diào)擺姿態(tài)、可笑又可愛的小把戲，如為引起廠領(lǐng)導(dǎo)和其他車間工友對他連早飯都顧不得吃就到車間來干活之事的關(guān)注，他故意讓妻子連續(xù)幾天大張旗鼓地到車間來送早飯，邊走邊大聲埋怨“這個死東西清早就往車間跑，早飯也不吃”。為增強自己的良好形象，他想營造家庭和睦的氛圍，而妻子恰好正在和他鬧矛盾甚至叫嚷要離婚，他就軟硬兼施動員“我”去當說客，力勸師母別在評勞模的關(guān)鍵時刻“掉鏈子”。他甚至還做過一件偷錢的錯事：當市里已通過他的申報材料，要派出驗收組來車間和家里考察時，他竟然鬼使神差地偷拿了一位工友的十元錢。按理說這事兒誰都不知道，而且還已全部送還，可莫師傅卻始終過不去這道心坎，覺得自己做了一件丟人丟臉的丑事。于是在驗收會即將結(jié)束、驗收組負責(zé)人宣布“莫正強同志已正式確定為我們?nèi)械膭趧幽７?rdquo;時，莫師傅卻突然坦白自己曾偷過錢這件事，并聲明自己沒臉要這個勞模稱號，致使即將到手的勞模殊榮再次泡湯。大家都埋怨他太實在、對自己太苛刻，莫師傅卻說，他要爭當?shù)膭谀１仨毷歉筛蓛魞舻?，不當眾說出自己這件丑事心里不踏實。盡管莫師傅直到生命終結(jié)也沒當上勞模（小說結(jié)尾處提示，莫師傅被追授為全市勞動模范），但其不忘初心、敬業(yè)愛崗的人格華彩卻是那般的灼目閃亮。

　　正是這種具有鮮明現(xiàn)實指向性與寫真紀實意義的描寫，契合人情、人心、人性的內(nèi)在肌理，濾掉了粗簡的直白和浮夸的修飾，剔除了影響文學(xué)性的所有泥沙，既真實可信又接地氣，使讀者深切感受到德華電機廠這片文學(xué)“風(fēng)景”中的靈魂躍動與人性交響，標識出作者塑造人物手法的多樣性和純粹白描手法背后的深厚文學(xué)功力。

　　作者對人物塑造欲揚先抑手法的嫻熟運用，撐開了小說引人入勝的藝術(shù)張力?！洞骰ā访髅魇菍δ獛煾岛鸵阅獛煾禐榇淼钠胀üと巳后w的贊頌，卻并未從開始就對其一路褒揚，而是首先從相反的貶抑處落筆。先寫“我”對師傅的失望與不滿，嫌棄他從相貌到氣質(zhì)都乏善可陳：“兩只眼袋下面長著胡須。”“胡子很稀疏，東一撮西一撮胡亂生長。而且黑少白多，灰不溜秋就跟從來沒用肥皂洗過似的。”說話絮叨且口氣難聞，似乎從來不刷牙。盡管師傅對收“我”為徒頗為自豪，親切地稱為“民兒”，“我”心里卻很是不屑和疏遠。后來在日常工作中，師傅為人的善良坦蕩、心地的干凈純潔和對工作的兢兢業(yè)業(yè)，使“我”逐漸感受到其人品和性格的內(nèi)在魅力，進而愿意和他親近，愿意追隨他勤奮努力，最終從心底深處生發(fā)出對他的真誠愛戴與禮敬。其他人物也大都是采用欲揚先抑手法塑造完成的。“我”對師傅的情感形成起伏跌宕的鮮明對比，表征出“文似看山不喜平”的藝術(shù)蓄勢手法之魅力。