梁曉聲原著、王海鸰編劇,他們?nèi)绾未蛟臁度耸篱g》
中青報·中青網(wǎng)記者 沈杰群 實習(xí)生 余冰玥 來源:中國青年報 ( 2022年02月22日 11 版)
由百萬字嚴(yán)肅文學(xué)作品改編,跨越50年的“年代感”,一群非流量演員……如何圈粉年輕觀眾?
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今年春節(jié)檔,現(xiàn)實題材電視劇《人世間》火了,豆瓣8.1分。
這部劇改編自梁曉聲“茅盾文學(xué)獎”獲獎同名小說,以中國北方城市一個平民社區(qū)“光字片”周家三兄妹的生活軌跡為故事脈絡(luò),講述從上世紀(jì)60年代末至2016年間中國的社會劇變和百姓生活。
《人世間》原著作者梁曉聲、編劇王海鸰接受中青報·中青網(wǎng)記者采訪,分享創(chuàng)作心得。
由百萬字嚴(yán)肅文學(xué)作品改編,跨越50年的“年代感”,一群非流量演員……為何還能圈粉當(dāng)下的年輕觀眾?
梁曉聲:留城青年在文學(xué)形象畫廊中是缺席的
梁曉聲說,他曾在大學(xué)講課時談到一點,寫作這件事,最主要的使命是寫形形色色的他者,然后給更多的他者來看。
梁曉聲的《人世間》原著小說共115萬字,以北方省會城市一位周姓平民子弟的生活軌跡為線索,刻畫了10多名平民子弟的跌宕人生。
寫100多萬字的嚴(yán)肅文學(xué)作品,在當(dāng)下文壇已很罕見。梁曉聲說:“寫作對我是一件吃力的事了,頸椎病非常重。在這個情況下,自己寫了這么多年,也寫了不少的作品,作為一種夙愿,就是要再寫一部作品。”
上世紀(jì)80年代初,梁曉聲發(fā)表《這是一片神奇的土地》《今夜有暴風(fēng)雪》,成為中國知青文學(xué)的代表作家。從上世紀(jì)80年代后期開始,梁曉聲轉(zhuǎn)向為平民代言,關(guān)注回城知青、普通工人、進(jìn)城農(nóng)民、莘莘學(xué)子等,這些平民身影,出現(xiàn)在他的《返城年代》《年輪》《知青》等虛構(gòu)寫作和《中國社會階層分析》《郁悶的中國人》等作品中。
“再寫一部作品”的夙愿,在梁曉聲眼里,是向現(xiàn)實主義致敬,向工人階級致敬。梁曉聲在書中寫了“大三線”的老工人,也寫了當(dāng)時留城的年輕工人。“回過頭去看知青文學(xué),那么多人在寫,但是留城的弟弟妹妹們,他們和城市的關(guān)系更緊密,和時代的關(guān)系也更緊密,但是他們在文學(xué)的形象畫廊中幾乎是缺席的,因此我想為他們也塑造幾個形象,作為一種拾遺補(bǔ)缺的事情。《人世間》了卻了我這個愿望”。
梁曉聲說,“工人”這個概念已經(jīng)發(fā)生了本質(zhì)的變化。“首先是工廠的概念發(fā)生了變化,今天已經(jīng)不像從前那樣,一個師傅帶著若干徒弟守著一臺車床。那時候師父和徒弟的關(guān)系影響很深,就像武俠片里師父和徒弟的關(guān)系一樣。現(xiàn)在工廠不存在了,都是流水線。”
梁曉聲指出,身為一名普通工人,是周秉昆的宿命。在原著小說最后,周秉昆依然是領(lǐng)退休工資的普通工人。
“但是他并沒因為這一種宿命而沒有活出人樣來。當(dāng)我們看到最后會覺得,如果我的身邊有周秉昆,他有困難我會幫助,他憂傷我會安慰,我們遇到困難的時候他可以信任。一個普通人活到這個份上,既普通,在這個社會的平臺上也很了不得。”梁曉聲說。
王海鸰:《人世間》是“編劇清單”中與眾不同的一筆
將上百萬字小說改編成電視劇,必然涉及原內(nèi)容的取舍問題。但對于《人世間》的影視化改編,梁曉聲持相當(dāng)開放的態(tài)度。
“原作者一般都愿意自己作品原封不動地呈現(xiàn),而不是‘做減法’地呈現(xiàn)。但是在所有小說改編中,這都是不可能的。改編之所以叫改編,是因為它二度創(chuàng)作,一定是有取舍的。”這種取舍,包含藝術(shù)層面,也包含商品屬性的考量。
梁曉聲說,文學(xué)創(chuàng)作,就是他“一個人準(zhǔn)備筆和紙”的個人化表達(dá)過程。“作家可以做到‘你愛看不看’,無非多印一點或者少印一點,但是影視不一樣,影視的創(chuàng)作團(tuán)體要考慮到觀眾的感受,畢竟是面向那么廣泛的人群”。
在編劇王海鸰看來,梁曉聲的《人世間》原著是一部純正的嚴(yán)肅文學(xué)作品,改編是一項不小的挑戰(zhàn)。
《牽手》《中國式離婚》《大校的女兒》……在編劇王海鸰的創(chuàng)作軌跡里,家庭與情感向來是主陣地,“一口井往深里挖,不往廣里去”。而《人世間》是她“編劇清單”中與眾不同卻同樣濃墨重彩的一筆,“書里寫了近50年來百姓生活的苦難與頑強(qiáng),我從中看到了希望與力量”。
在創(chuàng)作階段,王海鸰和主創(chuàng)團(tuán)隊在商議后決定,要在梁曉聲小說基礎(chǔ)上將電視劇的底色調(diào)亮。王海鸰說:“原著是鉛灰色、鋼鐵色的,是一種堅韌、偏硬的色彩。我本身是一個樂觀的人,面對困難不會反復(fù)咀嚼,而是向前走。所以我和主創(chuàng)團(tuán)隊共同希望劇集是溫暖的、明亮的,給人力量,給人希望。”
劇本寫了兩三年,數(shù)不清改過幾稿,一直到拍攝中段,劇本還在調(diào)整。通過《人世間》,王海鸰第一次真切地近距離感知上世紀(jì)70年代普通工人的生活。“細(xì)節(jié)是貫穿全劇創(chuàng)作過程所有環(huán)節(jié)的重點。假如說宏觀層面是一個大骨架,那么細(xì)節(jié)就是骨架上的血肉。骨架當(dāng)然很重要,但最后呈現(xiàn)給別人的、決定其好不好看的,還是血肉。”
寄語青年作家:書寫常態(tài)生活是一種考驗
在《人世間》中,知青歲月、改革開放等重大歷史事件隨著情節(jié)的推進(jìn)一一展現(xiàn),但這些“大事件”最終通過發(fā)生在周家人身上的“小故事”浮現(xiàn)出來。
王海鸰感慨,“歷史如何組成?有宏觀的帝王將相,還有一個個小家?!度耸篱g》是以三兄妹為主線的作品,如果家庭寫不好,這個戲勢必懸浮,勢必架空。”
東北老工業(yè)基地的生活,是她對于中國歷史認(rèn)知的一個盲區(qū),“這種生活吸引我,生活背后隱藏的東西也吸引我。它們是對我知識體系、生活經(jīng)歷的完整和豐滿,所以我想試一試”。
雖然在北京居住的時間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過在故鄉(xiāng)哈爾濱,但東北依然是貫穿梁曉聲寫作的地域背景。
關(guān)于東北文學(xué),梁曉聲說,他之前閱讀了青年作家雙雪濤和鄭執(zhí)創(chuàng)作的小說,覺得很不錯。他也坦言,年輕一代寫作者創(chuàng)作上是有難點的。
“像知青上山下鄉(xiāng)這些不尋常的事,會使人物的命運(yùn)有較大的跌宕,會使愛情和友誼都置于這種不確定性中,所以寫作變成了一個‘回首望去的資源’,拿來一部分就可以操作。這些都是我這一代作家的天然資源。”
梁曉聲表示,現(xiàn)在年輕一代作家面對的生活,更多“接近波瀾不驚”。因此,這就考驗作家書寫常態(tài)生活的能力。“沒有大的情節(jié)跌宕的情況下,還能把人物寫出來嗎?這對他們是一個考驗。”
20年前進(jìn)入大學(xué)任教,對梁曉聲文學(xué)創(chuàng)作的影響很大。
“創(chuàng)作不再是你個人的事,你要站在講臺上,對學(xué)子們講文學(xué)究竟是一件什么事,必須講到文學(xué)的意義。以前我們只是低頭創(chuàng)作,自己都沒有很好地去想過。當(dāng)你要講的時候,就會回過頭來看文學(xué)的起源,好的作品為什么好?流傳下來的經(jīng)典為什么是經(jīng)典?”
梁曉聲說,講給學(xué)生聽,也是給自己“補(bǔ)課”的過程,由此不斷深入思考文學(xué)的意義。
而當(dāng)初,《人世間》正是誕生在這種思考中。“能不能用我的作品,最大程度體現(xiàn)我終于領(lǐng)悟到的文學(xué)的意義?接近它,完成它,給自己所喜歡并且做了這么長時間的事,一個自我能接受的交代。”
2022年02月22日 11 版
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