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諜戰(zhàn)小說如何突破瓶頸

2020-09-03 09:36 來源:湖北日報(bào)

  諜戰(zhàn)小說如何突破瓶頸

  □ 黃睿鈺

  近年來,諜戰(zhàn)小說備受矚目,在一定程度上影響了閱讀甚至文學(xué)的生態(tài),增加了文學(xué)敘事更多的可能性?!缎褋怼肥切≌f家海飛諜戰(zhàn)小說的新作。

  海飛毫無疑問是一位成功的諜戰(zhàn)小說家及編劇。《麻雀》《驚蟄》《旗袍》等作品的問世讓海飛的諜戰(zhàn)世界闖入人們心里,而海飛的作品,則成為和平年代的我們與那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代的人們溝通的橋梁。

  《醒來》講述了照相師陳開來目睹師傅被害后,代替他成為中共地下黨“西湖三景小組”的成員之一“斷橋”,以西湖風(fēng)景照為接頭暗號與“蘇堤”、“雷峰塔”、戴安娜聯(lián)手完成各項(xiàng)任務(wù)的故事。小說依舊以諜戰(zhàn)為題材,依舊以杭州、上海兩座城市為環(huán)境,依舊以平凡生活中的“小人物”為主人公,依舊以底層人物的喜怒哀樂、愛恨情仇展開敘事,體現(xiàn)了作家海飛一貫的寫作特色。

  在《醒來》之前,海飛就已經(jīng)構(gòu)建了一個(gè)“諜戰(zhàn)深海”。著名評論家李敬澤評價(jià)海飛的諜戰(zhàn)小說時(shí)說道:“海飛的‘諜戰(zhàn)深海’系列,寫的是命懸一線的亂世、孤絕幽暗的人性。”在諜戰(zhàn)小說數(shù)不勝數(shù)的今天,大量雷同作品令讀者興味索然。然而,諜戰(zhàn)在海飛的筆下似乎僅僅是一個(gè)充滿魅力的道具,他用強(qiáng)大的文本張力、想象力和虛構(gòu)力展示了人性裂隙中的真假善惡,他筆下的諜戰(zhàn)故事是關(guān)于不可能的可能,綻放了人性的光芒。

  當(dāng)前市場經(jīng)濟(jì)條件下,諜戰(zhàn)小說已然是一種成熟的類型化文學(xué)。然而,一種文學(xué)類型成功在類型化,局限也在類型化。當(dāng)我們提到“諜戰(zhàn)小說”時(shí),就已經(jīng)將其“類型化”了。體現(xiàn)在寫作中,就是寫作者在無意識(shí)中自覺遵循著“諜戰(zhàn)小說”的寫作模式,輕車熟路地使用“諜戰(zhàn)小說”的元素,理所應(yīng)當(dāng)?shù)剡\(yùn)用“諜戰(zhàn)小說”的結(jié)構(gòu)方式。表面上看,類型化使諜戰(zhàn)小說的創(chuàng)作之路平坦寬闊,可事實(shí)卻恰恰相反,寫作者的思維越來越局限,創(chuàng)造能力逐漸削弱,創(chuàng)作路徑漸趨狹隘。模仿太多、創(chuàng)新無力、粗制濫造、篡改歷史……種種現(xiàn)象都在拷問著人們:諜戰(zhàn)小說該如何突破類型瓶頸?

  《醒來》給出了答案。

  雖是“諜戰(zhàn)”小說,但人物設(shè)定應(yīng)該“接地氣”。海飛曾說:“每個(gè)人心目中都有一個(gè)英雄夢,我們的劇是做給普通觀眾看的,主角本身是個(gè)小人物,這會(huì)讓觀眾在看劇的時(shí)候更具有代入感。”比如《麻雀》中剃頭匠出身的陳深,《棋手》中電影院同聲傳譯的賀羽豐,《醒來》中照相師出身的陳開來,他們都與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)小說中的主人公不同,不是“全能”的“戰(zhàn)神”,而是會(huì)哭會(huì)笑、有喜有憂的小人物,他們的共同點(diǎn)都是無意間卷入戰(zhàn)爭,經(jīng)過血和淚的洗禮,最終成長為一名優(yōu)秀的諜戰(zhàn)人員。

  除了正面人物的“接地氣”,反面人物的“去臉譜化”也是諜戰(zhàn)小說突破類型瓶頸的必修課。大量諜戰(zhàn)小說中的敵人都是邪惡愚蠢的,線條單一,人物扁平。而如今讀者越來越要求小說體現(xiàn)“真實(shí)性”,完全邪惡、毫無人性的人物顯然不真實(shí)。因此,反面人物需要“去臉譜化”,以反面人物的有勇有謀映襯出正面人物的智勇雙全。《醒來》中的“清道夫”杜黃橋隱藏頗深,一眾反派人物也無不層次豐富、智勇均衡,正是因?yàn)樗麄兊拇嬖冢胖圃斐鲋魅斯愰_來和“西湖三景小組”最難逾越的險(xiǎn)境,也讓整個(gè)故事危險(xiǎn)頻發(fā),緊張度與吸引力不斷升級。

  諜戰(zhàn)小說還應(yīng)該在題材上有所創(chuàng)新,有深刻的人文情懷與理想高度。貫穿海飛諜戰(zhàn)世界的主題是“惟祖國與信仰不可辜負(fù)”,《醒來》將這個(gè)主題發(fā)揮到了極致。在《陳開來照相館》中,陳開來讓蘇門為他拍下了入黨時(shí)的照片,說是要寄給勝利以后的自己。海飛說:“從《向延安》到《捕風(fēng)者》《麻雀》《陳開來照相館》,再到《驚蟄》《棋手》《唐山海》等,我無時(shí)無刻地在這些小說里傳達(dá)了這樣一種‘惟祖國與信仰不可辜負(fù)’的精神。這不僅是一個(gè)主題,事實(shí)上,這是當(dāng)時(shí)革命者最真實(shí)的寫照。”海飛的諜戰(zhàn)小說立足于底層個(gè)體日常生活需求,展現(xiàn)了個(gè)人信仰的維度和靈魂的渴望,通過弱者在亂世中的離亂命運(yùn)與對和平生活的渴求,讓讀者得以重新思考戰(zhàn)爭的意義和信仰的方向。諜戰(zhàn)小說無論耗費(fèi)多少筆墨描寫戰(zhàn)爭的血腥和敵人的丑惡,都需要回歸和平,預(yù)示人性的覺醒。

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