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情景劇改編賦予國產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫IP新活力

22-02-14 09:58 來源:光明日?qǐng)?bào) 編輯:常歡

  原標(biāo)題:情景劇改編賦予國產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫IP新活力

  改編自同名經(jīng)典國產(chǎn)動(dòng)畫的真人情景劇《新大頭兒子和小頭爸爸》第二季日前在總臺(tái)少兒頻道播出,經(jīng)典國產(chǎn)動(dòng)畫IP以全新的內(nèi)容和形式再次活躍在觀眾面前。

  從最初的電視動(dòng)畫,到新電視版、電影版、舞臺(tái)劇,再到如今的真人情景劇,這部經(jīng)典IP的衍生作品越來越多,各種創(chuàng)新的改編方式不斷延續(xù)經(jīng)典魅力,也給行業(yè)提供了具有借鑒價(jià)值的實(shí)踐參考。在保留IP核心價(jià)值的前提下,借鑒各類藝術(shù)形式,觀照當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí),激發(fā)新的傳播活力,成為一條經(jīng)典國產(chǎn)動(dòng)畫價(jià)值持續(xù)輸出的有效路徑。

  真人化改編,延續(xù)記憶中的童年經(jīng)典

  “大頭兒子”與“小頭爸爸”這兩個(gè)經(jīng)典的動(dòng)畫形象誕生于20世紀(jì)90年代,是許多人心中難忘的童年記憶。2018年,我國知名情景劇導(dǎo)演英達(dá)首次將這部動(dòng)畫作品進(jìn)行了真人化改編,推出了情景劇《新大頭兒子和小頭爸爸》第一季。熟悉的動(dòng)畫形象突破“次元壁”來到現(xiàn)實(shí)世界,引起了一波收視熱潮。

  近日播出的第二季仍由英達(dá)執(zhí)導(dǎo),他表示,“既要承繼第一季中觀眾喜愛的部分,保留兩季之間的連貫性,又要在這之上有所超越和突破,避免重復(fù)”。為此,制作團(tuán)隊(duì)擴(kuò)大了演員陣容的選擇范圍,用更多時(shí)間和精力在全國挑選符合角色形象要求的小演員,以呈現(xiàn)出比第一季更出色的表演效果。在保留動(dòng)畫經(jīng)典劇情的同時(shí),也與時(shí)俱進(jìn)地加入了新的人物角色,重新構(gòu)建符合當(dāng)下時(shí)代的生活場景,在主題和內(nèi)容的編排上融入更多教育意義。

  央視動(dòng)漫集團(tuán)董事總經(jīng)理蔡志軍表示,圍繞“大頭兒子”這個(gè)IP,央視動(dòng)漫持之以恒地在電視動(dòng)畫、動(dòng)畫電影、舞臺(tái)劇,以及真人情景劇等方面進(jìn)行布局和開發(fā),就是要做大做強(qiáng)中國自己的親子動(dòng)畫品牌,用中國孩子熟悉的時(shí)代背景、家庭生活,講述最貼近他們、溫暖他們的現(xiàn)實(shí)故事,讓他們潛移默化地樹立文化自信、得到愛的教育。

  改編后由真人飾演的情景劇與以往的動(dòng)畫版本相比,更加適合家長和孩子共同觀看,以親子故事為主導(dǎo),既吸引兒童觀眾興趣,又能引發(fā)成人觀眾共鳴,兼具審美樂趣和教育意義,也填補(bǔ)了目前電視屏幕上稀缺的情景劇類型空白。

  新元素注入,豐富國產(chǎn)情景劇創(chuàng)作資源

  執(zhí)導(dǎo)《新大頭兒子和小頭爸爸》的英達(dá)導(dǎo)演在情景劇領(lǐng)域深耕多年,其代表作《我愛我家》迄今為止仍是國產(chǎn)情景劇的巔峰之作。在國產(chǎn)優(yōu)秀情景劇已經(jīng)格外稀缺的當(dāng)下,英達(dá)本次推出新作自然引起了行業(yè)內(nèi)很高的關(guān)注度。

  情景劇根植于大眾生活,擅長描繪普通人的喜怒哀樂,尤其是以家庭為背景的情景劇,在煙火氣濃郁的場景中發(fā)生的那些日常小事,與觀眾有著強(qiáng)烈的情感共鳴。但近幾年來國產(chǎn)情景劇鮮有精品誕生,創(chuàng)作環(huán)境不容樂觀。北京市文聯(lián)原主席、北京人民藝術(shù)劇院原院長張和平認(rèn)為,在這樣的背景下,將這部經(jīng)典動(dòng)畫IP改編成情景劇形式,能夠起到“一加一大于二”的效果,無論是對(duì)動(dòng)畫還是對(duì)情景劇來說,都注入了新的生命力。

  雖然經(jīng)典動(dòng)畫IP可以給情景劇提供創(chuàng)作資源,但改編的過程有很大難度。北京大學(xué)視聽傳播研究中心主任、教授、博導(dǎo)陸地認(rèn)為:“情景劇的創(chuàng)作需要具備四個(gè)環(huán)節(jié),包括要有健康且有文化營養(yǎng)的主題,要有好的情節(jié)推動(dòng)故事發(fā)展,要營造足夠的氛圍來吸引觀眾觀看,還要有充分到位的表演。”《新大頭兒子和小頭爸爸》在這幾個(gè)方面都做出了積極的努力,主題有新的發(fā)掘,主角有新的增加,情景有新的設(shè)計(jì),情趣有新的表達(dá),編排有新的手法。不僅僅做到了一次成功的動(dòng)畫改編,也為國產(chǎn)情景劇貢獻(xiàn)了一部久違的優(yōu)秀力作。

  本土化創(chuàng)作,觀照當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)話題

  國產(chǎn)情景劇如何突破困境,再出佳作?英達(dá)表示:“情景劇的創(chuàng)作道路一定要堅(jiān)持走中國化,要?jiǎng)?chuàng)作具有本土化特點(diǎn)的作品來給中國的觀眾看。”

  作為一種貼近群眾、貼近生活的藝術(shù)類型,情景劇的敘事空間是廣闊的,它可以作為一個(gè)窗口,呈現(xiàn)一個(gè)家庭、一個(gè)社會(huì)、一個(gè)時(shí)代的熱點(diǎn)問題,有無限的潛能可供開發(fā)。例如《新大頭兒子和小頭爸爸》第二季,在內(nèi)容上緊跟時(shí)代發(fā)展,增加了更多對(duì)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)話題的觀照。故事中包含了對(duì)于家庭代際關(guān)系、鄰里關(guān)系,以及疫情背景下突出的社區(qū)關(guān)系、“雙減”背景下倡導(dǎo)的教育理念等時(shí)代熱點(diǎn)話題所進(jìn)行的回應(yīng)。中國動(dòng)畫學(xué)會(huì)原會(huì)長余培俠評(píng)價(jià)說,第二季比第一季在選題內(nèi)容的把握上更到位,更出彩。尤其是從“老頭爺爺”和“花裙小姨”兩個(gè)角色身上,能看到中華傳統(tǒng)文化和美德的傳承,也能看到更加先進(jìn)的兒童教育理念。這兩個(gè)人物的加入,對(duì)原動(dòng)畫片的主題內(nèi)容有了更新的發(fā)掘和更高的提升。

  有了這些對(duì)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的觀照,《新大頭兒子和小頭爸爸》第二季在喜劇效果和教育意義之間把握了更好的平衡。在重塑經(jīng)典的同時(shí),打破了原IP固有的內(nèi)容限制和受眾類型限制,迎合了更多年齡層受眾的審美習(xí)慣,呈現(xiàn)了一部由中國自有文化IP改編而成的,具有本土化現(xiàn)實(shí)意義的優(yōu)秀作品,讓經(jīng)典動(dòng)畫在新時(shí)代煥發(fā)出了新的活力。

  而對(duì)于正處在類型困境之中的國產(chǎn)情景劇來說,此次“跨界”融合也有望增添大家對(duì)情景劇復(fù)興的信心和希望。盡管近年來屏幕上的情景劇從數(shù)量和質(zhì)量上來說都成績慘淡,但這并不代表觀眾不需要情景劇。在嬉笑怒罵的瑣碎日常中觀照現(xiàn)實(shí)、引發(fā)感悟,情景劇的價(jià)值在任何一個(gè)時(shí)代都不會(huì)褪色。

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