原標(biāo)題：用鏡頭注入奮勇前行的精神力量

　　最近，張藝謀有點(diǎn)忙。由他擔(dān)綱總導(dǎo)演的北京冬奧會開幕式精彩亮相，而他與女兒張末共同執(zhí)導(dǎo)的電影《狙擊手》也登陸春節(jié)檔。近日，張藝謀在接受記者采訪時坦言：“人生很難有幾次這么巧地趕上這些時間節(jié)點(diǎn)，所以今年的春天對我來說特別不尋常。”

　　張藝謀所說的不尋常不僅指他的這段經(jīng)歷，也關(guān)于《狙擊手》這部電影。雖然作品是抗美援朝的戰(zhàn)爭題材，講述的卻是發(fā)生在不起眼的戰(zhàn)爭角落里一場普通的遭遇戰(zhàn)——“冷槍冷炮”運(yùn)動中，一名偵察兵被美軍擊中，他身上帶著至關(guān)重要的情報，五班接到上級命令，要在跟美軍頂級狙擊手的對峙下，不惜一切代價奪回偵察兵和情報。有觀眾評價，這是一部不太“張藝謀”的電影。沒有極具沖擊力的影像表達(dá)，也沒有浪漫夸張的色彩運(yùn)用，這些張藝謀電影創(chuàng)作慣用的標(biāo)志性“符號”在《狙擊手》中都看不到。取而代之的是新作品的電影語言：冷靜克制，卻又不失充沛的情感。就是這樣一部“大導(dǎo)演+新演員+小切口故事”的電影，塑造了一個個平凡又偉大的英雄形象，戳中了人們心中最柔軟的部分。

　　談到影片的選材創(chuàng)意，張藝謀介紹說：“在塑造人物過程中完成故事的講述，是藝術(shù)創(chuàng)作的一條基本規(guī)律，戰(zhàn)爭題材也是如此。所有宏大的戰(zhàn)爭都是由無數(shù)個體組成的，所以我希望作品聚焦戰(zhàn)場上個人的成長。狙擊手視角正好符合我的想法，這種類型創(chuàng)作通常會將視角凝聚在一個小團(tuán)隊(duì)甚至個人身上。抗美援朝戰(zhàn)爭中涌現(xiàn)了張?zhí)曳?、鄒習(xí)祥等很多優(yōu)秀的狙擊手，為創(chuàng)作提供了豐富生動的素材。我們綜合了狙擊手方方面面的資料和特質(zhì)，編創(chuàng)了這樣一個電影故事。”

　　以小切口表現(xiàn)戰(zhàn)爭，要盡可能地做到細(xì)致入微。尤其是狙擊戰(zhàn)中，人物的每一個動作都要清晰。為此，張藝謀專門邀請多位軍事專家擔(dān)任顧問。慢慢地，張藝謀自己也成了“專家”，他總結(jié)出了狙擊戰(zhàn)“要會藏”的特點(diǎn)，琢磨出了武器裝備落后的志愿軍戰(zhàn)士用勺子來窺探敵方的創(chuàng)意。“狙擊手之間是頂尖高手的決斗，取勝很大程度上要靠聰明才智，善于隱藏才能先發(fā)制人。至于勺子這個‘土法子’，靈感來源于道路拐彎處設(shè)立的凸透鏡，磨得很光的做飯勺子可以起到凸透鏡的功用，幫助狙擊手觀察對方的火力點(diǎn)。后來，這把勺子不僅成為貫穿全片的重要線索，也成為志愿軍戰(zhàn)士精神傳承的象征。類似這樣的小細(xì)節(jié)還有很多，都凸顯了志愿軍戰(zhàn)士智慧果敢的一面。”

　　拍攝過程中，片方搭建了兩個戰(zhàn)場，一邊是導(dǎo)演張藝謀負(fù)責(zé)的志愿軍陣營，另一邊是導(dǎo)演張末負(fù)責(zé)的美軍陣營。他們同時開拍，也幾乎同時停機(jī)。“影片內(nèi)容是志愿軍和美軍之間的對決，而拍攝過程則像是我和張末兩輩人利用影像進(jìn)行的一場對話。每天晚上我們都要一起討論拍攝內(nèi)容，看自己和對方拍攝的素材，然后她根據(jù)我這邊的思路調(diào)整她的拍攝內(nèi)容，我也根據(jù)她的拍攝方法調(diào)整我的拍攝內(nèi)容。”張藝謀說。

　　通過電影的故事講述，張藝謀更希望與銀幕前的年輕觀眾進(jìn)行一場精神交流。“冰雪消融，家國強(qiáng)盛，‘狙擊五班’里年輕的生命永遠(yuǎn)留在了鴨綠江畔，抗美援朝精神卻一代代傳承了下來，時至今日，依然蘊(yùn)藏著強(qiáng)大的精神力量。相信隨著這部影片的上映，‘狙擊五班’的故事乃至這類抗美援朝題材電影將受到越來越多觀眾尤其是青年一代的喜愛，抗美援朝精神將注入國人的心靈深處，為他們奮勇前行提供源源不斷的動力。”（記者李蕾）