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非遺題材紀錄電影漸成熱潮

22-01-18 09:03 來源:光明日報 編輯:常歡

  原標題:非遺題材紀錄電影漸成熱潮

  “天工開畫卷,蘇作耀古今”,1月8日,非遺題材紀錄電影《天工蘇作》在中國電影資料館舉行特別放映活動,吸引了近500名觀眾前去觀影。放映活動現(xiàn)場特別設(shè)置了15臺緙絲機,在影片放映和主創(chuàng)與觀眾交流后,來自蘇州的緙絲師現(xiàn)場指導(dǎo)觀眾實操體驗,感受蘇州傳統(tǒng)緙絲工藝的精妙和蘇作傳統(tǒng)文化的精彩。觀看非遺題材紀錄電影與體驗非遺手工技藝的新鮮融合,讓現(xiàn)場觀眾為非遺文化所深深折服。

  近年來,越來越多創(chuàng)作者把創(chuàng)作視野投向中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,從而涌現(xiàn)出一大批制作精良、格調(diào)高雅、具有廣泛影響力的佳作,而非遺類紀錄電影成為其中一股活躍的力量。

  成為文化傳承的重要影像支撐

  當(dāng)下,非遺題材紀錄電影從不同角度、不同側(cè)重展現(xiàn)出中國豐富多彩的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),收集和留存了大量珍貴的技術(shù)細節(jié)、工藝流程和傳承故事,成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護傳承的重要影像支撐。

  紀錄片《我在故宮修文物》劇集版在互聯(lián)網(wǎng)走紅,成為紀錄片中少有的“現(xiàn)象級”作品,讓更多年輕人將目光投進故宮博物院,注意到并喜愛上了中國傳統(tǒng)文化。隨后,紀錄電影《我在故宮修文物》在觀眾的強烈呼聲中推出,該片以時間為主軸,用嶄新的故事線和平實的視角,講述文物修復(fù)師的別樣人生。紀錄電影《我在故宮修文物》的破圈,掀起了一股創(chuàng)作熱潮,更多展示非遺技藝、講述匠人故事、弘揚中華文明的紀錄電影紛至沓來。

  紀錄電影《璀璨薪火》側(cè)重于展現(xiàn)中國非遺傳承人群像。影片一共拍攝了國內(nèi)近150位非遺傳承人,從柴米油鹽到金銀銅鐵,抑或文房四寶,鏡頭里既承載著千百年技藝傳承的深沉厚重,也散發(fā)著日常生活的平靜曠達。

  紀錄電影《天工蘇作》便是立足于蘇州的傳統(tǒng)工藝門類,從中擷取燈彩、核雕、宋錦、明式家具等9項具有典型意義的蘇作手藝,講述12位具有代表性的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的匠心故事。影片用細膩的鏡頭語言,將多項人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)如桑蠶絲織、傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)建筑營造的工藝特點一一呈現(xiàn),細致展示出非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的匠心之巧、工藝之美,亦傳遞出手藝所包含的講究、哲思和溫度。

  不管是修文物、繡錦緞,還是雕玉器、奏古琴,抑或是在斑斕的油彩面孔之下演繹古今傳奇,紀錄電影以生動、精彩和平實的敘事,將這些沉淀著時光印記的古老文化細膩鐫刻于聲畫之中。

  成為新時代工匠精神的重要載體

  非遺題材紀錄電影所長之處,不僅在于用細膩的鏡頭語言展示一件件巧奪天工的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),更在于通過傳藝之“人”的故事,折射當(dāng)代中國人的處世態(tài)度和價值觀念,體現(xiàn)新時代的中國工匠精神。

  《天工蘇作》中的燈彩傳承人汪筱文年逾七十仍舊醉心創(chuàng)作,他說:“世界上的燈只有兩種,給人家的掛在外面,亮了還是要滅;給自己的放在心里,始終亮在那里。”盡管年事已高的他不再適合過于精細的工作,可是一做起蘇燈,汪筱文仿佛熱血少年,“我還是想搏一搏,起碼讓孩子們看看真正的蘇燈匠人是什么樣子,極致的蘇燈是什么樣子”。“擇一事,終一生”的匠心故事令人動容,而更讓觀眾感到震撼和共鳴的是不斷攀登、尋求超越的人生理想。在堅守中打造精品,于沉默中孕育匠心,影片飽蘸情感的筆墨,書寫了他們平淡又非凡的非遺人生。

  在非遺題材紀錄電影中,不僅有人與藝的“廝磨糾纏”,更有人與人的牽手和傳承。師徒傳承一直是非遺保護和發(fā)展的題中要義。從選擇、培養(yǎng)到出師,是一個漫長而又堅實的過程,從中能夠折射出許多的酸甜苦辣的人生故事和起落舍得的人生哲學(xué)。

  “手藝的力量來自手藝之外。”《天工蘇作》導(dǎo)演孫曾田分享了自己的創(chuàng)作心得,“所謂‘技也近乎道’,創(chuàng)作者不只要關(guān)注手藝的‘技’,更要關(guān)注‘技’背后的‘道’,這個‘道’是工匠精神,也涵蓋文化、情感和哲思,關(guān)聯(lián)社會、經(jīng)濟和時代變遷。”如此創(chuàng)作思路,意味著新的角度、新的關(guān)切,自然也就會有新的影像呈現(xiàn)。

  成為讓世人了解非遺的有效途徑

  “一方面年輕人不愿意學(xué),另一方面掌握傳統(tǒng)手藝的老師傅大都五六十歲,他們又很難融入現(xiàn)代模式。”《天工蘇作》中所講述的新老傳承問題,幾乎是擺在大多數(shù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承上的現(xiàn)實窘境。蘇繡國家級代表性傳承人姚惠芬對徒弟要求頗高,她希望徒弟不僅把蘇繡當(dāng)成一門生存技藝,更是要當(dāng)成畢生熱愛去堅守。香山幫父子則折射出新老文化間的激烈碰撞,一代代工匠會隨著時代變遷而退出歷史舞臺,如何不成為畫上句號的一代,成為壓在傳承人們心頭共同的重擔(dān)。

  后繼乏人,自然有非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝高深、出師難等原因,但不可忽視的是,當(dāng)下年輕人與傳統(tǒng)文化之間久積的隔膜。非遺藝術(shù)之精彩、非遺文化之精深,以及在高難度技藝之上的意趣和成就感,是許多人不曾了解和體會的。在中國傳媒大學(xué)副教授周逵看來,“紀錄電影通過展現(xiàn)非遺的技藝和智慧,講述非遺傳承人的生動故事,讓非遺文化的大門敞開,從而吸引更多年輕力量和優(yōu)勢資源關(guān)注非遺、熱愛非遺,參與到非遺的傳承和保護之中”。

  “鏡頭記錄下的不只是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)本身,它也將成為中國人共有的記憶。”北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院博士后紀君認為,“相比其他藝術(shù)形式,電影傳遞的信息更加集中、生動且容易為觀眾接受。紀錄電影可以記錄和保存重要非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的工藝細節(jié)及師徒傳承,成為重要文獻資源,也能用動人故事傳播非遺文化、弘揚匠人精神,成為促進非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承、振興的重要支撐力量。”

  據(jù)悉,今年紀錄電影《天工蘇作》還將在海外上映,向世界展示“蘇工”和“蘇作”的時代價值,讓海外觀眾進一步了解中國傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核。同時,被河北省廣電局列為2021年度優(yōu)秀紀錄片重點扶持項目的紀錄電影《尋覓非遺》也即將與觀眾見面,并已簽訂歐洲發(fā)行權(quán)。(記者 牛夢笛)

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