原標題：藝海觀瀾：互聯(lián)網(wǎng)怎樣改變電視劇

　　新媒介環(huán)境對觀眾思維方式的影響，本就是一個動態(tài)變化過程，電視劇與之適配的創(chuàng)作探索也將不斷演進

　　互聯(lián)網(wǎng)的普及深刻改變著人們的媒介使用習慣。我們越來越習慣于在手機上觀看影視作品。從電視到手機，看起來不過是“屏”的簡單切換，實際上包含了從家庭空間到個人空間、從按時觀看到互動點選等諸多媒介使用行為的變化。這些變化也影響著人們對影視作品的審美習慣。對潛移默化中發(fā)生的變化，一般觀眾可能并不敏感，但在電視劇行業(yè)內部，創(chuàng)作要正視互聯(lián)網(wǎng)、適應互聯(lián)網(wǎng)，已經成為共識。

　　互聯(lián)網(wǎng)怎樣改變電視劇創(chuàng)作？探討這個問題，對認識當代電視劇的美學流變，具有重要意義。

　　近幾年，電視劇最鮮明的變化是節(jié)奏提速。2019年，就有視頻網(wǎng)站根據(jù)用戶觀看數(shù)據(jù)，總結出“黃金七分鐘，關鍵前三集”的劇集網(wǎng)絡傳播特點，反映了觀眾審美趣味的變化。相較于闔家收看電視劇，個人觀劇場景下注意力相對集中，觀眾對信息密度、情節(jié)強度的要求變高了。近來，不少電視劇都在探索適配新審美習慣的敘事節(jié)奏。曾摘得第二十六屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳電視劇的《破冰行動》，在播出時做了兩版剪輯。電視臺播出版本采用娓娓道來的正敘結構，背景交代細致、完整；視頻網(wǎng)站版本則用倒敘結構，通過雨夜抓捕的熱開場制造懸念，又借大量閃回增加情節(jié)密度，同時在背景交代上刻意留白，以提高劇集的情節(jié)跨度和懸疑感。類似的例子還有《長安十二時辰》，通過對盛唐都城的細膩描繪，以復雜空間配合多線敘事，來加快故事節(jié)奏。不論時間還是空間，在符合藝術創(chuàng)作規(guī)律前提下，增加劇作內容的信息密度和情節(jié)跨度，是節(jié)奏提速的要義。

　　便于二次傳播的精華橋段編排是近年電視劇變化的另一顯著特征。這種橋段往往是相對獨立、可以調動觀眾情緒的強戲劇沖突。比如，《覺醒年代》中，陳獨秀送兒子延年和喬年赴法國勤工儉學的段落，兩位烈士犧牲時的場景用預敘的方式插入，與此刻意氣風發(fā)的少年形成強烈對比，造就既豪邁也悲情的情感高潮?！豆鈽s與夢想》中，瞿秋白從容赴死的段落也有類似的情感張力。面對敵人的槍口，他泰然自若，發(fā)出了“告別了，這世界的一切”的臨終獨白，打動觀眾的心。新媒介環(huán)境下，電視劇觀眾不僅追求沉浸感、代入感，還追求互動討論、解讀文本的參與感。這些精華情節(jié)段落，往往是觀眾討論最多的部分，因為它們在傳遞信息上更高效、快捷，在遵循創(chuàng)作規(guī)律的前提下，能夠為作品打動觀眾創(chuàng)造契機。

　　互聯(lián)網(wǎng)對電視劇的人物塑造手法也產生影響，比較突出的是更加強調人物反差帶來的驚喜。這種驚喜可以來自與作品整體風格有所不同的反差人物。《山海情》中，在西北特色鮮明的人物群像之外，還塑造了一口福建口音的扶貧干部陳金山，這個人物形象就生動詮釋了“反差”的魅力。這種驚喜也可以是一個人物在情節(jié)發(fā)展中身份與立場的反轉。《掃黑風暴》中公安局副局長賀蕓“兩面人”身份在故事后半程的敗露，就帶給觀眾強烈震撼。通過對反差情節(jié)的捕捉、聯(lián)系、解讀，觀眾在觀劇過程中不斷修正對人物的認知，一步步探清人物的真性情。這樣的人物塑造，往往能夠在新媒介環(huán)境下調動觀眾參與討論的積極性。

　　電視劇注重“網(wǎng)感”，并不意味著電視劇創(chuàng)作的膚淺化、低幼化，無論怎么變，圍繞好故事和好人物來創(chuàng)作這一內核是不變的。注重“網(wǎng)感”不是迎合，而是將觀眾的審美接受問題提前納入到創(chuàng)作考量中來。當然，電視劇的創(chuàng)新探索，并不局限于故事節(jié)奏的提速、便于二次傳播的精華橋段和更加注重反差的人物塑造這些方面。新媒介環(huán)境對觀眾思維方式的影響，本就是一個動態(tài)變化過程，電視劇與之適配的創(chuàng)作探索也將不斷演進。

　　卞蕓璐