原標題：話劇表演讓我體驗不同人生

　　——訪表演藝術家潘方

　　《大豆謠》排練時為小演員講戲

　　兒童劇《大豆謠》飾演王洛賓

　　話劇《信天游》飾演大叔

　　話劇《黨代表》飾演反一號藏族管家

　　網絡劇《福貴的一天》飾演福貴

　　潘 方，61歲。1974年考入甘肅省平涼地區(qū)文工團，并在該團工作13年，期間出演了話劇《霓虹燈下的哨兵》《曙光》《假如我是真的》《白蓮花傳奇》《杏子黃了的時候》等。1987年調干入伍到原蘭州軍區(qū)話劇團，參演話劇《生命的旋律》《吼叫水》，分獲全軍表演一等獎。參演話劇小品《赤水河邊》，獲全國小品大賽唯一一個表演獎，榮獲個人二等功。在原蘭州軍區(qū)話劇團（后改名為蘭州軍區(qū)文工團）服役31年中，獲二等功一次、三等功五次，并多次受到表彰。此外，還參演了電影《丟羊》《姐妹》《沂蒙老兵》《啞腔》和電視劇《格薩爾王》《千里雷聲萬里閃》《女戰(zhàn)俘》《留在蒼茫大地》《歡天喜地周三強》《紅果果金蛋蛋》等多部作品。2018年退休后參演兒童劇《大豆謠》、微電影《花椒紅了》《楊阿姨的手機》等。

　　“蠶豆稈，低又低，結出的大豆鐵身體……”在紅色題材兒童劇《大豆謠》中，潘方飾演了西部歌王王洛賓，當他在舞臺上演唱《大豆謠》時，連王洛賓的兒子王海成聽了后都說：“你的聲音很像我父親。”而潘方飾演的王洛賓，也成了紅色題材兒童劇《大豆謠》的亮點之一。為何能如此生動地演繹王洛賓，潘方說：“《大豆謠》給了我創(chuàng)作、表演的空間，這使我非常感興趣，而且這個角色又讓我體驗了不同的人生。”

　　潘方出生在蘭州，11歲那年跟著身為醫(yī)生的父親，響應國家號召去了平涼。在平涼讀書時，潘方進入了學校的宣傳隊，誰也沒有想到這成了他走上表演藝術之路的一個契機。“1974年平涼地區(qū)文工團到我所在的中學招收學員，在學校宣傳隊的我被老師看中，之后經過一系列的考核，我被招入了平涼地區(qū)文工團，一干就是13年。”進入文工團后，潘方每天不是練功就是參加各種演出，歌劇、話劇、舞劇、隴劇……《霓虹燈下的哨兵》《曙光》《假如我是真的》《白蓮花傳奇》《杏子黃了的時候》等等。即使現在，19歲時在《杏子黃了的時候》飾演的爺爺，仍是他最難忘的角色之一。“17歲時我就飾演過一個老人的角色，所以在《杏子黃了的時候》中扮演爺爺的時候，我更加有心得了。記得甘肅省話劇院的趙祖國來蘭州軍區(qū)話劇團給學員們上課時，還告訴學員說‘你們的教導員潘方，19歲就演了一個老年人的角色，這個角色給我的印象特別深。’”潘方回憶說。

　　之后，潘方父母回到了蘭州工作，而他也有了回蘭州的想法，為此他還考過當時的甘肅省話劇團和蘭州市兒童藝術劇團。1987年，一次偶然的機會，原蘭州軍區(qū)話劇團要排演話劇《生命的旋律》，而潘方也因此留在了原蘭州軍區(qū)話劇團。潘方告訴記者：“當時部隊剛經過裁軍，演職人員缺乏，我經人介紹參加了這部話劇的排演，而且我演的角色在匯演中還獲了獎。匯演結束后，這部戲要下部隊演出，蘭州軍區(qū)話劇團就將我調干入伍，由此我穿上了軍裝，成為了一名軍人，而這一干就是31年。”

　　部隊文工團有一個基本的職能，就是“為兵服務”，每年都有很多的演出任務，而在蘭州軍區(qū)戰(zhàn)斗文工團工作的31年里，他幾乎把西北五省走了個遍。潘方告訴記者：“我們每年都要下部隊演出，甚至給一個人的哨位進行過演出。我上過海拔最高的山是慕士塔格峰，當時是為了拍電視劇《倚劍昆侖》，導演想尋找一處大冰柱子當背景，天快黑時也沒能找到一處理想的地方，雪山上的太陽落得很快，我們只能迅速拍完這個鏡頭下山了。爬這樣高海拔的雪山真是很累很累，爬到一定高度時，面前十多米一個小坡，就是上不去。這樣的經歷是非常多的，沙漠、戈壁、雪山等等那個時候真是很辛苦。”

　　作為演員，辛苦已經成為了他們的“家常便飯”。作為軍人，這份辛苦他們則是心甘情愿。潘方說：“部隊里有句話‘一名戰(zhàn)士能在高山哨所待上兩年，就是奉獻。’戰(zhàn)士們常年駐守哨所非常孤獨，見到我們時，他們又羞澀又熱情。我們到哨所給戰(zhàn)士演出，當看到戰(zhàn)士們黝黑的臉、滿是傷痕的皮膚時真得非常心疼，那時的我們已經完全被戰(zhàn)士們的精神所感染，根本感覺不到什么辛苦不辛苦，就想著能給戰(zhàn)士多演一個節(jié)目，必須真心誠意地為他們服務。”

　　初中畢業(yè)，潘方就走上了表演的藝術之路直到今天。采訪中他多次感慨地說：“我的起點太低了，要知道，好演員拼到最后，拼的就是文化。”但潘方絕對是個愛學習的人，1980年他報考了上海戲劇學院，而當年蘭州進入決賽的五個人中就有他，但因為身高的影響他沒能考上。之后，他更是多次報考藝術學院，為了彌補文化課的短板，他自己買書刻苦自學，別人數年的學習內容，他一兩年就學完了，最終圓了他的學習夢。“現在想想，那幾年考試的經歷，對我后來藝術上的積累有很大的幫助，尤其是戲劇理論的提升，讓我一個初中畢業(yè)的人變得有文化了。”潘方說。

　　“小品、電影、電視劇，雖然我都演過，但我對自己的定位就是一位話劇演員，因為我非常喜歡話劇。而話劇演員，如果沒有文化，對劇本的理解、對人物的理解、對于社會的認知都會造成影響。你所創(chuàng)造的每一個角色，一定是帶有自身的文化內涵、藝術修養(yǎng)等等在里面的。人們常說100個人演哈姆雷特就是100個哈姆雷特。這就是因為每一個演員，他身上所蘊含的素質和演員本身的文化素養(yǎng)，都能體現在人物的塑造上。當一個演員投身到這些作品的創(chuàng)作當中，如果沒有文化，理解不了這個作品或是人物，就沒有辦法進行演繹，而如果一個演員沒有文化，‘演員要向生活學習’也就成了一句空話，因為你就不知道該怎樣去向生活學習。”潘方說。因此，原蘭州軍區(qū)文工團在招生時，一個基本的要求就是高中畢業(yè)，學員有了文化基礎，這是學習的基本條件。

　　“演員”，潘方認為這是一個天才的職業(yè)。他告訴記者：“如《大豆謠》中小羅力立的扮演者孔一涵，在表演方面她沒有受過太多的專業(yè)訓練，但在舞臺上她的松弛、她的靈性，那是學不來的，老師也是教不來的。”潘方曾做過近一年的業(yè)務辦公室主任，而他不當業(yè)務辦公室主任的理由就是：“我到現在，我才漸漸地會演點戲了。”這個“會”字，潘方悟了多年，其真諦就是在表演中他有了主觀上的創(chuàng)作意識，不再是干巴巴地去表演，而是真正地去演繹。潘方告訴記者：“我跟當時的政委說想回話劇隊時已經四十多歲了，之前演戲都是懵懂的，導演讓怎么演就怎么演，但那不是自我創(chuàng)作的過程。想回話劇隊，是因為我真正有了自我創(chuàng)作的欲望，而且我知道我在創(chuàng)作。最近我接了一部微電影，我拿到劇本后就在劇本上開始進行標注，并打算去跟導演說，我覺得這句臺詞該怎么說，這個地方該怎么演，把我的創(chuàng)作意識、對生活的認識、對劇本的認識、對人物的認識融進我的角色創(chuàng)作之中去。有些天賦好的演員，年輕的時候可能就悟出了這個道理，而我在這個方面悟的相對較遲，但好在我悟到了。”

　　潘方告訴記者他這一輩子有兩個愛好，一個是愛演戲，一個是愛喝酒。退休后，他在藝術之路上依然“剎不住車”，出演了《大豆謠》等多部話劇和影視作品。而且從不跟攝制組談價錢，因為酬勞多少對他來說并不重要，重要的是讓他演戲。潘方說：“我感覺拍戲與退休不退休沒有什么關系，唯一的不同是我的時間自由了。我就是愛演戲，愿意投身其中，最重要的原因是它可以讓我體驗不同的人生，感受不同的生命。吸引我的并不是舞臺上的鮮花、掌聲，而是在創(chuàng)造角色的時候，可以體會或學著體會不同人物的狀態(tài)、心理以及行為方式，這讓我感覺到生活色彩豐富了。”

　　紅色題材兒童劇《大豆謠》近期特別的火爆，談起這段演出經歷時潘方說：“《大豆謠》是我第一次接觸兒童劇，所以我也一直在向編劇和導演學習。我在劇中飾演王洛賓，戲份還比較重，通過一年的排演，我比以前更加了解兒童劇了，而且這個劇目給參與創(chuàng)作的人留下了空間，這是我感興趣的。王洛賓，這個角色對我是一個考驗，其一，王洛賓當時三十多歲，而我已經六十多了；其二，王洛賓是一個很帥氣、很浪漫的人，而這方面顯然不是我的優(yōu)勢。但這恰恰也是吸引我的地方，讓我想試一試怎么演王洛賓，讓我又一次體驗到了不同的人生。”

　　蘭州日報社全媒體記者 孔德勝 文/圖