原標(biāo)題：新技術(shù)讓傳統(tǒng)文化故事煥發(fā)新活力

　　從2015年的《西游記之大圣歸來》、2016年的《大魚海棠》，到2019年的《哪吒之魔童降世》，近年來，暑期都是國產(chǎn)動漫電影上映的黃金檔期，不少優(yōu)秀國產(chǎn)動漫電影相繼出圈，贏得了票房和口碑雙豐收。今年暑期檔，繼7月9日《俑之城》上映后，《濟(jì)公之降龍降世》《白蛇2：青蛇劫起》等多部國產(chǎn)動漫電影陸續(xù)上映，掀起了今夏暑期檔觀看熱潮。其中，《白蛇2：青蛇劫起》上映以來備受關(guān)注，不少觀眾表示，“把中國古代傳說用現(xiàn)代手法演繹出來，值得一看”。目前，《白蛇2：青蛇劫起》票房已突破4億元，在近期上映的多部國產(chǎn)動畫電影中拔得頭籌。

　　1.技術(shù)實(shí)現(xiàn)超越 特效不再被吐槽

　　隨著中國動漫在制作水平、產(chǎn)業(yè)規(guī)模、人才培養(yǎng)等方面的積極探索，國產(chǎn)動漫電影制作越來越精良，人物建模、場景畫面、動作設(shè)計(jì)等都自然逼真，而且特效炫酷，營造出“沉浸式”的視聽體驗(yàn)，備受觀眾追捧。“《俑之城》動作場景炫酷，打斗場面精彩”“《濟(jì)公之降龍降世》這部3D動畫片從視覺上讓人非常震撼，畫面也很精彩”“《白蛇2：青蛇劫起》劇本打磨得挺好，再加上國產(chǎn)頂級的3D技術(shù)，做出了撼人心魄的樣子”……從這些觀眾的評價(jià)中，可以窺見今年暑期檔國產(chǎn)動漫電影在制作層面上取得的成效。

　　《俑之城》里地下世界中十幾種不同的俑、千奇百怪的上古生物以及宏大的戰(zhàn)爭場面的視覺效果，令觀眾稱奇。該片導(dǎo)演林永長坦言，“《俑之城》幕后制作團(tuán)隊(duì)近千人，動畫制作共計(jì)1746個(gè)角色特效，整部影片的特效鏡頭有2700多個(gè)，5000臺電腦同步渲染，單個(gè)鏡頭最長渲染時(shí)間達(dá)48小時(shí)”。同檔期上映的《濟(jì)公之降龍降世》則是六年磨一劍，這部作品畫面色彩鮮明，場景宏大，影片一開始就安排了降龍羅漢與金翅大鵬上天入地激烈廝殺的情節(jié)，一下子就吸引了觀眾入戲。

　　2019年上映的《白蛇：緣起》因其動人故事和唯美畫風(fēng)而被譽(yù)為“國漫之光”。作為該系列的最新續(xù)作，由追光影業(yè)、阿里影業(yè)等出品，阿里影業(yè)發(fā)行的《白蛇2：青蛇劫起》延續(xù)了制作上的精益求精，在技術(shù)上不斷實(shí)現(xiàn)突破。該片視效逼真、畫面精美，水漫金山、小青與法海斗法的場面恢宏大氣；為了展現(xiàn)修羅城的災(zāi)難感，片中運(yùn)用了龐大復(fù)雜的特效。該片導(dǎo)演黃家康介紹：“‘水漫金山’經(jīng)典場景是制作中的一大難關(guān)，在考慮場景變化的同時(shí)，還需要保留獨(dú)特風(fēng)格，為使畫面得到更好呈現(xiàn)，相關(guān)技術(shù)研發(fā)提前了兩年；小青和法海在黑風(fēng)洞里斗法的畫面更有中國風(fēng)，而且配合故事情節(jié)所需要的那種‘時(shí)間流逝’的感覺，有一種水彩質(zhì)感，也是一個(gè)技術(shù)難點(diǎn)。”

　　近年來，隨著科技的發(fā)展，游戲與動漫之間的聯(lián)系愈發(fā)緊密，游戲行業(yè)的迅速發(fā)展帶動了中國3D技術(shù)的進(jìn)步，也催生了諸多相關(guān)的技術(shù)公司，不少業(yè)務(wù)能力達(dá)到國際水平。觀眾對國漫的態(tài)度從“吐槽”轉(zhuǎn)變成“點(diǎn)贊”，印證了當(dāng)下國漫技術(shù)的水準(zhǔn)。

　　2.講好故事內(nèi)核 傳遞人類共同的價(jià)值理念

　　國漫盡管在技術(shù)層面上不斷進(jìn)步，但再好的技術(shù)依舊需要精雕細(xì)琢的故事加持，才能使電影產(chǎn)生“1+1>2”的效果。只流于技術(shù)表面而沒有在故事內(nèi)涵上下深功夫的動漫電影，難以真正打動觀眾，這也是目前一些國產(chǎn)動漫電影仍未擺脫“低幼化”標(biāo)簽的一個(gè)重要原因。在中國傳媒大學(xué)傳播研究院副教授黃典林看來：“現(xiàn)在中國動漫業(yè)不差技術(shù)，就差故事。”因而，在提升技術(shù)水平的基礎(chǔ)上，如何講好中國故事，傳遞深層次的價(jià)值理念，是國漫創(chuàng)作人員深刻思考的問題。今年暑期上映的多部國產(chǎn)動漫電影除了技術(shù)層面受到觀眾好評外，影片講故事的能力也得到諸多觀眾的肯定。

　　《俑之城》主要講述了一個(gè)兵馬俑少年的歷險(xiǎn)與成長、善惡與抉擇的故事，傳遞“只有我自己能定義我是誰”的精神內(nèi)核。《濟(jì)公之降龍降世》立足中華傳統(tǒng)文化價(jià)值觀，聚焦少年濟(jì)公拯救蒼生使命的故事，并融入家庭教育、親子關(guān)系等現(xiàn)代社會熱點(diǎn)議題，引發(fā)觀眾的情感共鳴?！栋咨?：青蛇劫起》依舊遵循《白蛇傳》中的情感內(nèi)核，通過現(xiàn)代視角重構(gòu)經(jīng)典故事，將現(xiàn)實(shí)思考融入作品之中，講述小青為救小白墜入修羅城后充滿“緣與劫”的奇幻冒險(xiǎn)之旅。

　　這些動漫電影植根于中國歷史和文化，秉持堅(jiān)定的文化自信，立足當(dāng)下，創(chuàng)新表達(dá)方式，傳遞出積極正向的價(jià)值觀，讓傳統(tǒng)故事煥發(fā)出時(shí)代生機(jī)的同時(shí)，助力中國文化走向世界?！稘?jì)公之降龍降世》《白蛇2：青蛇劫起》中少年濟(jì)公、小青對親情的重視以及直面困難的勇氣，也是全人類共通的精神品質(zhì)。正如《白蛇2：青蛇劫起》監(jiān)制于洲所說：“我們要講好我們的故事，這才是真正的文化出海、文化傳播。”

　　3.守正創(chuàng)新 讓國漫IP持續(xù)散發(fā)魅力

　　近年來，《西游記》中的孫悟空、《白蛇傳》中的白蛇、《封神演義》中的哪吒、姜子牙等中國傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典IP被搬上大銀幕，以動漫電影的方式呈現(xiàn)給觀眾，讓傳統(tǒng)文化煥發(fā)新活力。自2015年《西游記之大圣歸來》走紅后，多部優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)動漫電影陸續(xù)出圈，提振了人們對國漫的信心，尤其是《哪吒之魔童降世》的火爆，讓哪吒IP“活”了起來，更是引發(fā)了人們對國漫崛起的廣泛討論。

　　今年暑期檔的多部國產(chǎn)動漫電影，依舊選擇從中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取靈感，在創(chuàng)新改編老IP或者培育開發(fā)新IP方面不斷發(fā)力?！顿钢恰芬员R俑為靈感，打造了兵馬俑原創(chuàng)IP?！稘?jì)公之降龍降世》選擇以“老IP、新敘事”的方式進(jìn)行故事講述，讓濟(jì)公這個(gè)人物IP被再一次激活?！稘?jì)公之降龍降世》導(dǎo)演劉志江表示：“選擇濟(jì)公，就是想做一個(gè)中國傳統(tǒng)文化中的英雄人物，來激勵現(xiàn)在的年輕人。”《白蛇2：青蛇劫起》繼續(xù)走國風(fēng)路線，跳脫出原著的限制和禁錮，繞開經(jīng)典IP《白蛇傳》中“白素貞與許仙”的故事，將關(guān)注重心放置在小青身上。

　　在這些國產(chǎn)動漫電影收獲票房和口碑的同時(shí)，我們?nèi)詰?yīng)該看到，每年院線會上線幾十部動畫電影，而“爆款”數(shù)量相對較少，高質(zhì)量產(chǎn)出能力還比較欠缺，而且少量經(jīng)典IP被反復(fù)咀嚼，內(nèi)容創(chuàng)新性不足，難以滿足不同年齡觀眾的觀影需求?！赌倪钢凳馈穼?dǎo)演餃子曾表示國漫行業(yè)的“春天要來”，需要能夠恒定產(chǎn)出更多好作品。除此之外，由于當(dāng)前我國動畫產(chǎn)業(yè)沒有形成一個(gè)完整的鏈條，國漫IP化的思維不成熟，造成“爆款”出現(xiàn)之后，熱度無法維持。

　　要使國漫實(shí)現(xiàn)真正崛起、讓國漫IP持續(xù)散發(fā)魅力，要走的路依舊很長。在中國電視藝術(shù)委員會主任編輯趙聰看來：“除了國家給予政策支持外，還需要資金的支持與人才的支撐，建立更為專業(yè)的動畫生產(chǎn)體系，還應(yīng)不斷在內(nèi)容上與時(shí)俱進(jìn)、不斷創(chuàng)新，尤為重要的是，要促進(jìn)國漫IP產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，實(shí)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)作品可持續(xù)生產(chǎn)，讓國漫IP保持生命力和影響力。”（記者 牛夢笛）