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板元、《長相念》、小劇場和首屆YELLOW RIVER戲劇節(jié)

2024-06-29 17:06 來源:中國甘肅網(wǎng)

  作者:王 莉/文 郝曉鋼/圖

  《長相念》值得長想念

  2024年6月28日下午,蘭州,雷雨突襲,瞬間傾泄。不久,板元發(fā)朋友圈,濕濕的小巷,紅墻,黑傘,幾位年輕的舞者,似在爭執(zhí),似有憤怒,還有迫于無奈席地而坐的垂頭喪氣,情緒滿溢,撲面而至。

  我問,在冒雨排練嗎?電話那頭,她扯著嗓子說,被她的學(xué)生們感動得快哭了,上課的時候不聽話,沒想到演出效果這么好,她都被震撼了,你一定要早些來看。

  我去時,已是晚上7點(diǎn)多,完美錯過演出。但是,正好碰上首屆YELLOW RIVER(黃河)戲劇節(jié)開幕,板元編劇、導(dǎo)演的小劇場戲劇《長相念》揭幕演出。

  劇場有些簡陋,像是廠房臨時改建。但是戲一開場,觀眾一下就被吸引。短短一個多小時的演出,像電影蒙太奇一樣,壓縮了空間,壓縮了時間,我似乎從中看到了幾千年的波瀾壯闊,看到了幾千年的人世悲歡,看到了幾千年人們的守家衛(wèi)國,看到了幾千人們對待女性的思想流變。

  演出后,有嘉賓評價說,這部戲劇本流暢,有文學(xué)性;有評價說,這部劇折射出很多思想觀念,需要消化吸收;還有評價說,演員功底扎實(shí),甘肅戲劇有后起之秀。甘肅省文聯(lián)副主席王正茂說,演出獲得巨大成功,是因?yàn)椋阂皇撬枷胄?,能引起年輕人共鳴;二是現(xiàn)代性,實(shí)現(xiàn)戲劇的現(xiàn)代化,是需要很多人付出努力的,這是戲劇發(fā)展的方向;三是融合性,這部戲集話劇、秦腔,還有現(xiàn)代的一些藝術(shù)形式于一體,讓人耳目一新。演出開始很輕松,越演越呈現(xiàn)出靈魂的追問和思想的撞擊,節(jié)奏特殊,留有空間,富于張力和想象。

  對此,我深以為然。

  其實(shí)。這已是我二刷本劇。前一晚,該劇首演。這是一部沉浸式的戲劇演出,觀眾區(qū)也是表演席。我坐在靠近走道的地方,第一次近距離、特寫式地觀察戲劇演員,那不被圍觀打擾的專注神情,那溢滿淚水堅定明亮的眼神,燈光下,如同一記電流,激蕩身心。

  戲劇,不是個體的藝術(shù)。我認(rèn)識這部戲的幾位主創(chuàng),比如執(zhí)行導(dǎo)演鄭云潔,活潑,開朗,熱情,執(zhí)行力強(qiáng);比如燈光設(shè)計繆偉,年輕,有才情,有人說他又瘦了,我心想,肯定是被才華壓瘦的,他太忙了,甘肅的很多大戲,都有他在舞臺設(shè)計上的靈光乍現(xiàn)。音樂也好,可惜我還沒有采訪。但是,我細(xì)心地觀察過,司鼓穩(wěn)坐舞臺一側(cè),腕力強(qiáng)勁,剛?cè)岱置?,氣氛渲染,分秒都在情緒暴點(diǎn)上,特別是以一種嘈雜的意識流,著力呈現(xiàn)女性的心理困境與自我覺醒,極具戲劇張力,我都有些納悶,他是如何跟演員做到配合分毫不差的。

  演出成功,朋友們祝賀板元“板導(dǎo)有戲”,鮮花紛至,掌聲不斷。我才發(fā)覺,自己草率了,空手而至。但是,《長相念》真的值得長想念。

  現(xiàn)實(shí)主義是風(fēng)格,現(xiàn)代性才是本質(zhì)

  板元的戲,很寫實(shí),也很浪漫?!堕L相念》取材于歷史傳說,講的是“孟姜女哭長城”,但是并不限于歷史,從中,你會看到擼串、家暴,還有做不完的家務(wù),等等。如同劇中臺詞所言:“所有的曠世情緣都得具備戲劇性”“喜劇的本質(zhì)是悲劇”。

  透過表象,我也發(fā)現(xiàn),板元的戲,現(xiàn)實(shí)主義是風(fēng)格,是她的藝術(shù)表現(xiàn)手法,而現(xiàn)代性才是其本質(zhì)。所謂現(xiàn)代性,即書寫描繪現(xiàn)代社會的表象特征及精神本質(zhì),這可能是板元著墨的重點(diǎn)和她的戲劇理念的聚焦點(diǎn)。

  記得去年冬季的一天,北風(fēng)卷地,大雪如席,高速公路臨時管制,我們一行五六個人,穿越烏鞘嶺,坐了六個多小時的車,前往金昌大劇院,看板元的新戲內(nèi)審。

  不知道是艷陽天里有她,還是有她的地方就有艷陽天。一下車,陽光溫煦,些許風(fēng)寒,一切都剛剛好。那天的演出,歡樂而又熱烈,動情而又引人深省。我一大把年紀(jì)了,也沒能忍住,和滿場的小孩一樣,一起搖頭晃腦背唐詩,一起跟著鼓點(diǎn)傳道具。

  那是一部名叫《嗨!小五》的現(xiàn)實(shí)題材兒童劇,敘事視角獨(dú)特,以人工智能手機(jī)“小五”為切入點(diǎn),通過他的成長和思考,來探討手機(jī)的出現(xiàn)到底好不好,來審視和反思人與電子產(chǎn)品之間的現(xiàn)實(shí)議題。記得在看戲的中途,坐在我前面的婦女,誠懇地對孩子說,“媽媽錯了,以后每天給你半個小時看手機(jī)”,我聽了也很觸動。

  第一次深刻認(rèn)識板元,也是在朋友圈里。她鄭重宣告,第二天一早,和土雞同時抵達(dá),為保證新鮮,請?zhí)m州的朋友們及時和她聯(lián)系領(lǐng)取。那時,她在隴南市武都區(qū)洛塘鎮(zhèn)溝底下村擔(dān)任駐村第一書記。后來,甘肅本土著名紀(jì)錄片導(dǎo)演孟子為在拍攝系列紀(jì)錄片《甘肅扶貧進(jìn)行時》時,開篇講述的就是她的故事。

  干什么都認(rèn)真,干什么都要干好。在村子里的幾年,她和村民們吃一樣的飯,說一樣的話,干一樣的事。2019年,她走的時候,村民們不舍、落淚。她說,“我會記得我爬過的每座山、走過的小路和蹚過的河;我會記得,我吃過你們的飯,還有你們烤的土豆,這些都將是我人生的瑰寶”。2021年,我在紀(jì)實(shí)文學(xué)《百年黃土地》里,以長長的篇幅,寫了她的駐村故事。

  可能是因?yàn)閷ι罡惺苤?、之深、之切,所以,在板元的戲里,少了些高臺教化,多了些帶入感。作為觀眾,你會不知不覺,就跟著她一起發(fā)現(xiàn)問題,一起探討,一起思辨,最終,認(rèn)同并有所感悟。

  或許,這就是生活的戲劇,也是戲劇里的生活。

  在傳承與孜孜以求中,厚積薄發(fā)

  2024年6月28日旁晚,蘭州嵐沐文創(chuàng)園,通往劇場的小巷上,小高一個人站著。我問,你在這干什么。他說,負(fù)責(zé)迎賓。鄭重的模樣,讓我忍不住笑了。小高是板元的兒子,正在上中學(xué),喜歡跳街舞,參加過比賽,能挑戰(zhàn)高難度的動作。我常常能從板元的戲里,感受到街舞的元素。一看到這些,我就想起板元的生活,想起她熱愛戲劇的媽媽。

  幾年前,板元邀請朋友們?nèi)タ此龐寢尩膭?chuàng)排的戲。她的老家在隴南市西和縣石堡鎮(zhèn)包集村,她媽媽包紅梅長期在基層工作,負(fù)責(zé)文藝工作,熱愛戲劇藝術(shù),上世紀(jì)90年代創(chuàng)作的劇本《白花曲》獲得巨大成功?!栋谆ㄇ繁慌叛莩蓱蚝?,我省著名秦腔表演藝術(shù)家竇風(fēng)琴憑此演出獲得中國戲劇梅花獎。

  板元媽媽包紅梅退休后,心系文化藝術(shù)事業(yè),組織村民自發(fā)創(chuàng)排改編歷史劇《葫蘆峪》,在2023年4月舉行的“梅綻新韻 花開定西”第七屆甘肅戲劇紅梅獎大賽上,榮獲甘肅戲劇“紅梅獎”優(yōu)秀展演劇目。

  板元寫戲、導(dǎo)戲,都很放松,游刃有余。比如說,馬上開演,她照樣和我們一起吃飯,一起在觀眾席上坐一會。我不知道,她是壓抑著內(nèi)心的緊張,客氣地陪伴,還是本來就這么放松。不像我,遇到點(diǎn)事,什么都沒干,先把自己緊張的要死,有多狼狽有多狼狽。似生活,又似工作,她這該死的松馳感,讓我羨慕又嫉妒,想學(xué)卻學(xué)不來。

  后來,無意之中,我才了解到,板元學(xué)的是導(dǎo)演專業(yè),科班出身,家里有良好的戲曲傳承,本人長期孜孜以求,如此積淀,猶如高手舞劍,無形勝有形,放松自是必然。

  可能許多人不知道,板元,是她的小名,她的大名叫劉瑋,是甘肅省戲劇家協(xié)會副主席。

  小劇場與戲劇節(jié):前衛(wèi)、先鋒、探索與實(shí)驗(yàn)

  一場新雨,碧空如洗。

  黃河之濱,首屆YELLOW RIVER戲劇節(jié)開幕式簡約而不簡單,年輕的身影到處涌動。

  甘肅省文化藝術(shù)研究院院長周琪致辭時,他的聲音激情澎湃:

  “當(dāng)一群懷著戲劇夢想不甘于沉默的追夢人聚集在黃河之濱的大美蘭州,去奮斗去創(chuàng)作,去逐夢去追尋心中那個戲劇理想國之時,我們擁有了未來的莎士比亞、湯顯祖、奧尼爾、曹禺。我們的戲劇破繭而出,一飛沖天。我們的戲劇既傳統(tǒng)又現(xiàn)代,我們的戲劇既樸素又時尚,我們的戲劇與人民同呼吸共命運(yùn),我們的戲劇與時代同頻共振,我們的戲劇真實(shí)可親。我們的戲劇演繹了真善美,講述了最真實(shí)的家國情懷。”

  “讓戲劇的榮光照耀我們的心靈,讓藝術(shù)的盛火點(diǎn)燃我們的生活,讓人民的舞臺浸潤我們的靈魂,讓文明的力量推動我們的前行!”

  現(xiàn)場掌聲雷動。

  據(jù)悉,2024首屆YELLOW RIVER戲劇節(jié)是西北地區(qū)首個小劇場戲劇節(jié),由甘肅省文化藝術(shù)研究院主辦,甘肅演藝集團(tuán)舞美中心、伊阿古戲劇工作室、蘭州嵐沐文體旅創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園有限責(zé)任公司承辦,于6月28日至6月30日在蘭州嵐沐文創(chuàng)園舉行。本屆戲劇節(jié)的主題是“破繭”,寓意西北戲劇的破繭重生和破局,也預(yù)示著西北小劇場戲劇軍團(tuán)矩陣的初步形成。

  戲曲小眾化與多元化是21世紀(jì)中國戲曲發(fā)展的必然趨勢,以此為契機(jī)的都市新戲曲與都市新戲曲圈正在逐步形成。以小劇場戲劇為標(biāo)志的中國都市戲曲,是中國當(dāng)代戲曲藝術(shù)本體自身發(fā)展蛻變的縮影。

  小劇場是一種前衛(wèi)的藝術(shù),來源于傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)及各個藝術(shù)門類的積淀,先鋒、探索與實(shí)驗(yàn)性,是其突出特征。對于吸引年輕人走進(jìn)劇場、熱愛戲劇,起著推波助瀾的作用。

  相關(guān)數(shù)據(jù)顯示,2023年,中國小劇場和演藝新空間演出場次達(dá)18.69萬場,比2019年增長471.07%,票房收入和觀演人次也實(shí)現(xiàn)了翻倍增長。

  本屆戲劇節(jié)共有“劇場演出單元”“嘉年華路演單元”“戲劇工作坊單元”“藝術(shù)家分享單元”“對話黃河邊戲劇論壇”“劇本圍讀”“戲劇集市單元”等七個板塊。

  “劇場演出”有《長相念》《顏如玉》等劇目悉數(shù)登場,華彩展現(xiàn)。

  “嘉年華路演”特邀甘肅省專業(yè)戲劇院團(tuán)、高等院校戲劇社團(tuán)等活躍在文化藝術(shù)創(chuàng)作的一線團(tuán)體,在主會場的車間、小巷等場景中演出戲劇作品,讓街頭表演直接連接戲劇與城市,使觀眾沉浸式體驗(yàn)戲劇。

  此外,本屆戲劇節(jié)還特別邀請了國內(nèi)先鋒戲劇領(lǐng)軍人物,參與到“戲劇工作坊單元”“藝術(shù)家分享單元”“對話黃河邊戲劇論壇”“劇本圍讀”等板塊中,進(jìn)一步擴(kuò)大甘肅青年戲劇人的創(chuàng)作視野,為甘肅戲劇帶來創(chuàng)作觀念上的啟發(fā)與思考。

  夏風(fēng)微醺,陽光正好。

  戲劇棲居于城市,精彩正在繼續(xù)。

  你怎么能不去看看呢?

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