原標(biāo)題：【雅趣品賞】

　　武威漢代醫(yī)藥簡牘的藝術(shù)魅力

　　翟相永 吳峰天

　　1972年11月在甘肅省武威市出土了東漢醫(yī)藥簡，共有92枚。其中木簡78枚，木牘14枚，是迄今所發(fā)現(xiàn)的漢代較完整的醫(yī)學(xué)著作。武威漢代醫(yī)藥學(xué)簡牘的內(nèi)容相當(dāng)豐富，包括了臨床醫(yī)學(xué)、藥物學(xué)、針灸學(xué)以及一些其他內(nèi)容。第一次系統(tǒng)地將我國古代兩千多年前有關(guān)醫(yī)藥學(xué)方面的實物資料展現(xiàn)在世人面前，是我國醫(yī)藥學(xué)史上的重大歷史事件。經(jīng)過四十多年整理研究后，人們不斷對其又有了新的發(fā)現(xiàn)和感知，本文就它的書體藝術(shù)形式談?wù)勛约旱拇譁\認(rèn)識。

　　現(xiàn)已知道甘肅漢簡的發(fā)現(xiàn)狀況，主要有1979年在甘肅敦煌縣馬圈灣出土的“敦煌木簡”；分別在1930年、1972年-1976年和1986年多次發(fā)掘的甘肅北部額濟納河流域的“居延漢簡”；分別于1959年、1972年在甘肅武威磨嘴子漢墓出土的“武威漢簡”；1971年12月在甘肅甘谷縣出土的“甘谷漢簡”；2008年8月-10月甘肅永昌縣水泉子漢墓群出土的“水泉子漢簡”等。就歷史醫(yī)藥簡牘來說，1972年在甘肅武威磨嘴子漢墓出土的“武威漢簡”中的武威漢代醫(yī)藥簡，無論其數(shù)量、內(nèi)容和書體藝術(shù)形式均獨樹一幟。

　　武威漢墓出土92枚醫(yī)藥簡，其中78枚被國家文物局文物鑒定專家組鑒定為國寶級文物。據(jù)《武威漢代醫(yī)藥簡的發(fā)現(xiàn)與清理》報告，依特征、類別排比，并將這批簡牘劃分為二類：

　　第一類簡。寬1厘米，簡側(cè)有契口，現(xiàn)共存41枚（包括殘簡在內(nèi)）。簡的表面顏色多呈黑褐色，腐朽殘損較甚，泐蝕不清的較多。簡文內(nèi)容，有醫(yī)治內(nèi)科、外科、婦科及五官科病的醫(yī)方，特別是其中有數(shù)簡為有關(guān)針灸方面的灸治記錄，在醫(yī)藥簡中還是首次發(fā)現(xiàn)。簡中有2枚空白簡，應(yīng)是簡冊“扉頁”或亦稱為“贅簡”。

　　第二類簡。寬0.5厘米，簡側(cè)無鍥口，計有37枚（包括殘簡在內(nèi)）。簡為淺黃色，完整如新，字跡較清楚。簡文內(nèi)容，也是醫(yī)治各科病的醫(yī)方，其中有些是屬于疑難之癥。簡中有一枚僅書“右治百病方”五字，當(dāng)是簡冊最后的“尾題”……

　　木牘現(xiàn)存14枚，略有殘損，字跡部分模糊不清。木牘的質(zhì)地，多為松木，長度22.7-23.9厘米，厚度為0.2-0.6厘米，長亦合漢尺一尺左右，應(yīng)屬尺牘、尺木之類。牘文也是墨書，正反兩面書寫，每面行數(shù)不等，一般為兩行，但也有多至六行的。其中僅有二牘為單面書寫，另有一牘為單行書寫。

　　眾所周知，漢代是我國書體藝術(shù)集中變革的重要時段。隸書的實踐肇始于春秋戰(zhàn)國時期對篆書的草寫（日常書寫），成形于西漢早期，興盛于東漢。隸書又稱“佐書”“隸草”“八分”等。“佐書”從時間前后關(guān)系判斷是對秦篆隸變后對隸書的稱謂。而“八分”名稱大約始于東漢之后的魏晉之際，這是因為東漢中后期，隸書的書寫在成熟規(guī)范的基礎(chǔ)上更趨快捷、簡省，作為隸書符號化特征的波磔又開始收斂，或只保留基本的筆意動作，在此過程中孕育草書、行書和楷書的初級形態(tài)。加之已有的篆隸等書體，此時期對歷史上各種書體的形成，具有劃時代的影響。所以武威漢代醫(yī)藥簡以其特有的形式出現(xiàn)是合乎情理的。

　　在長期社會實踐中人們經(jīng)觀察分析，把隸書的形態(tài)又分為兩種類別，即自然書寫和非自然書寫。自然書寫是書寫者平平常常的執(zhí)筆行為，具有原發(fā)、野性、萌動的特征。正因如此，造就了漢簡書體的自然流動，生機活潑，書體多姿多彩，風(fēng)格不一，武威醫(yī)藥簡牘便是此類形式的典型代表。而非自然書寫是指基本已形成格式體裁，主要是指以撰刻在碑榜刻器上的書體形式。

　　武威醫(yī)藥簡牘書體，以一種特有的體態(tài)出現(xiàn)，漢隸兼有章草。“率草、質(zhì)樸、粗獷、雄健”的書寫風(fēng)格，灑脫流暢，字里行間閃耀著動態(tài)美，使人過目不忘。它的形質(zhì)特征又有別于在同一地域出土的武威〔儀禮〕簡等。主要區(qū)別在：

　　一因書寫藥方的需要，布局上直行橫列，或直行分段橫列，或縱列藥方標(biāo)題，字體尤大，在上方中央左右占二分之一，下方以近似小楷體大小，同樣以縱列或三行、或四行排寫藥劑名稱。其形式畫面，有著強烈的主次對比、大小對比和繁簡對比感，頓時將書法形式之美展現(xiàn)在了方寸間。而這種畫面的布局形式應(yīng)該是現(xiàn)代某些藝術(shù)作品構(gòu)思、構(gòu)圖的最早雛形。試想早在兩千年前古人就有如此超前的創(chuàng)作意識，這對我們今天的研究提供了更寬泛的領(lǐng)域。

　　二因醫(yī)藥簡牘書體的特殊性。作為醫(yī)藥處方，自古以來就有其獨一性和專利性。歷史上各地名醫(yī)也有隱秘藥方的習(xí)慣和做法，為此開具處方時，所有醫(yī)師均在想方設(shè)法將自己的處方文字寫得讓旁人盡量難以辨識，以求達(dá)到保密的目的。還有甚者同時為了施展才華，以情敘懷，筆毫揮灑自如，隸、草相互兼容，合為一體，便有了武威醫(yī)藥簡牘書風(fēng)的特殊形式。

　　根據(jù)觀察，我們發(fā)現(xiàn)醫(yī)藥簡牘書體整體弱化了豎筆的作用，僅有的“刀”鋒裝飾性已遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于實際意義。強化了橫筆的主導(dǎo)作用，所以在書體大變革的后期，隸書逐漸受這一蛻變的影響，形成了扁平的統(tǒng)一模式。同時又優(yōu)化了撇、捺在布局中調(diào)節(jié)結(jié)構(gòu)關(guān)系的作用。點畫作為附屬成分，反由作者任意發(fā)揮利用，因此它的形式在醫(yī)藥簡牘中極其豐富?；?ldquo;撇”、或“捺”、或“橫”、或“豎”幾乎到了以書寫者興致而為之隨意替代的地步，卻又不失書體的完整性，綜合便造就了武威醫(yī)藥簡牘輝煌燦爛的一面。所以在醫(yī)藥簡牘中豎彎鉤、橫折等復(fù)合性筆畫近乎是以半藏半露的形式出現(xiàn)，多的時候由豎筆繁多的筆式所替換。透過簡牘的整體格調(diào)又能隱約窺探到書氣漸變的特征。

　　尤其是武威醫(yī)藥簡是至今已知漢簡中，用漢隸書寫的如此大規(guī)模的醫(yī)書，具有唯一性。而這種唯一有幾種可能，一則有可能是該時代最早的漢隸醫(yī)書。二則以其規(guī)模也可能是獨一的。而這種可能說明了，武威醫(yī)藥簡是率先以這種形態(tài)出現(xiàn)在歷史舞臺上的，那么便具有示范或坐標(biāo)的效應(yīng)，更加證明了其在整個漢隸體系中，與眾不同，光彩奪目的一面。